近年紫砂界的大事，首推宜兴蜀山窑址的考古发掘。这项迄今规模最大的紫砂窑址考古，发掘地层跨越了明代晚期至 1966年共300余年，为宜兴陶器分期，断代提供了重要依据。 蜀山窑址考古发掘的对象，基本上是历年各龙窑烧造过程中形成的废品堆，即当时紫砂器日常烧造失畋后的堆积层。然而依照宜兴陶人的习惯，凡是稍微讲究的良工，出于对市场价值的考虑，对作品的烧造多是谨慎以对的。明末周髙起《阳羡茗壶系》记载：“壶成幽之，以候极燥，乃以陶瓮庋五六器，封闭不隙。始鲜欠裂射油之患，过火则老，老不美观，欠火则稚, 稚沙土气广也因此，烧窑的失败率相对较低。一旦失败，为免遭仿制，也极少随手弃置于窑旁。如李斗《扬州画舫录》说时大彬“……蝉(chan)以折火，审候以出，雅自矜重，遇不惬意， 辄碎之，至碎十留一，皆不惬意，即一弗留”。因此，要在蜀山窑址的数万片残器中比对出名家遗作，应是可遇不可求的。

　　尽管如此，蜀山考古出土的大量残器中仍然有丰富的潜在 讯息值得探讨。例如在清代早中期地层出土的铺砂残壶，即与一件传世的铺砂双提梁大壶完全一致。此外,另一件出土的直筒壶残件,其形制与工艺特征与台湾成阳基金会所藏1785年之前输入瑞典的直筒紫砂壶几无二致。此件提梁壶输入瑞典后，被加以金属镶饰, 从提梁把上的铭文可知是1785年由瑞典银匠皮特•约翰•尼育斯特德(Peter Johan Ljungstedt)装镶干斯德哥尔摩。

　　1997年底与1998年初春，扬州唐城考古队在扬州老城区大东门街南侧进行了两次考古发掘，在清代地层内清理了6 口清代古井，出土了相当数量的青花杯、盘，也伴出数十把紫砂壶、汤匙等，其中基本完整的紫砂壶有十余件。据扬州文物考古研究所李久海介绍，由伴出的青花瓷器分析，其 时代跨度较长，为清康熙至嘉庆时期，该址可能是清代的一个茶馆遗址。这批紫砂壶的造型主要是较具实用性的直流圆壶，壶胎多有掺砂，泥色多样，有红褐、朱砂、暗褚 等色，甚至还有焐黑、桂花砂等。其中有几件壶，壶身刻楷书铭文“玉峡” “玉峡泉”,这些壶由于大多失 盖，仅有一件底款戳印方框阳文篆书款“元章”。另 有一件断流的球形壶，落方框篆书款，款文难辨。还有两件 钤款“荆溪所制”的汉方壶。值得一提的是，在 道光元年(1821年)十二月沉没的泰兴号(Tek Sing)出水 物中，也有一批紫砂壶钤盖此款，两者虽非同颗木印，但篆 风相类，仍具比对价值。