清代眦砂茗壶的制作，一方面由于工艺日益清进，制品日趋完善kl一方面紫砂茗壶的装饰，采用浮雕、印花、贴花、加釉加彩等工艺，日趋华丽，适应宫廷皇室的奢华风尚。因此，紫砂茗壶也被宫廷看重，最终成为贡品。

　　康熙、雍正、乾隆三朝期间，壶的造型丰富多样，传统的几何形圆器继续得到发展，方器非常流行，筋纹器仍普遍制作。此外，由于写生技巧成熟，仿生的自然形体造型蓬勃兴起，留下了许多状物形精致入微的精品佳作，开创了一代宜兴紫砂秀丽、工雅的壶艺风格。

　　嘉庆、道光年间，紫砂茗壶的制作由于文人士大夫的直接参与和提倡，在造型与装饰上发生了新的变化，增添了浓厚的文人趣味，壶艺风格为之一变，一扫乾隆时注重艳丽妍巧的风气，式样转趋典雅古朴，盛行刻画装饰，书法、绘画、篆刻成为主要装饰手段，与之相适应，茗壶造型也变为以几何型为主，壶体光洁，线面简练，扩大了壶体的装饰面积，更宜于书、画、铭文、篆刻的表现，使紫砂茗壶的书卷气、金石味更浓烈，造壶到前所未有的高度。

　　文人参与制壶，是嘉庆、道光年间紫砂壶艺突出的时代特征。虽则前代已有，但唯此时期独盛，而且成为紫砂壶艺的主流，给予壶艺发展以极大的推进。首创者为嘉庆时文士溧阳知县陈曼生，后继者有瞿应绍、邓奎、朱坚、乔重禧等一批文人。这类紫砂茗壶的壶底部、壶盖内、壶身上常留下定制者、制作者及刻书画铭文装饰者的名款。

　　曼生壶对紫砂壶艺术化的贡献大致有三点：第一，创作了一批具有文学意义的壶铭，提高了紫砂茗壶的文化价值;第二，把篆刻用于紫砂茗壶装饰，使茗壶成为成熟的艺术品，增添紫砂茗壶的艺术价值;第三，设计创新了一批新壶式，使几何形壶式获得突出的发展，极大地丰富了紫砂茗壶的造型艺术。