1979年，谭泉海在特大型的双耳芝麻扁瓶上，雕刻了《雪雁图》。这是他用陶刻手法有机再现中国传统绘画的艺术尝试，为他独立表现陶刻艺术开辟了新的领域。

　　他的作品“万壑松风陈设圆筒”，勾勒劲健，苍劲凌厉。他1983年参与设计、雕刻的“鼻烟瓶”和“十三件小壶”在传统形式中体现了陶刻装饰的韵味，器形别致丰富，装饰手段多样，十分耐看。1992年，在京参加“两会”期间，琉璃厂的帝王头像火花再次激发了他的灵感。他费时数月收集到从炎、黄二帝到清末宣统100位帝王的头像，精心制作了帝王头像鼻烟小瓶。面貌不同、神情各异的帝王集结在小小鼻烟瓶上，蔚然大观。1984年，他应邀在顾绍培的双耳大瓶上镌刻100个字形不同的寿字，是为“百寿瓶”。“百寿瓶”备具中国传统金石、篆刻的格调，形成了高雅脱俗的拙朴风貌。1999年世纪之交，他构思创作了“千禧千寿世纪瑞祥双耳瓶”，充满浓郁的吉祥色彩，是继“百寿瓶”之后的又一力作。2000年开春，他创作了“凤耳博古八寿瓶”，在玉米状的陶瓶上以秦汉瓦当、肖形印、古钱布币、古编钟、青铜爵器、汉画像石等8种古老图案表现寿字，体现了传统文化的质朴和厚重，同时也集中体现了谭泉海的书画技艺和刀笔功夫。

　　谭泉海一方面在继承和超越，一方面也一直在默默地关注着紫砂的传承。他两个女儿，都是既能做壶又能做陶刻的工艺美术师。陶刻工艺在谭泉海的家中就得到了传承。在陶刻工艺的发展方向上，谭泉海提倡各种风格百花齐放，百家争鸣，不拘一格出精品。

　　谭泉海相信，只要在目前的基础上，一方面坚持自己的优良传统，一方面借鉴其他工艺的精髓，紫砂工艺一定会有更新、更大的发展。

　　纵观谭泉海几十年来的陶刻生涯，一把刻刀刻出的诗、书、画、印，体现在壶中的却是如丝如缕、惊涛拍岸的万壑松风，让这方寸紫砂，容纳了整个世界，有了一砂一世界之妙趣意境。米丽珊/整理

　　谭泉海

　　第七、八、九届全国人大代表，中国工艺美术大师，中国民主建国会宜兴市总支会员，中国工艺美术学会高级会员，高级工艺美术师，江苏省工艺美术学会陶艺专委会副主任，江苏省宜兴市陶瓷行业协会顾问，江苏省徐悲鸿研究会特聘高级研究员。