乾隆年间陶瓷艺术的繁缛之风有所抬头，紫砂壶的造型装饰上也出现了“炉均釉”等华丽装饰，在紫砂胎上彩绘、描绘、泥绘、贴花、镂空、包嵌等，以适应世俗需求和宫廷趣味，这和紫砂陶的质朴无华显然是不类的。

　　陈鸿寿的出现扭转了这个颓势。他设计的紫砂壶，一扫繁复粗俗的格调，洋溢着清新自然之风。继后的邵大亨，以其不俗的审美取向和顽强的价格精神，以及出众的技艺，打开一片雄健挺拔的艺术天地，与黄玉麟一起，在晚清历史上留下浓抹重彩的一笔。

　　陈曼生名鸿寿，字子恭，又号老曼、曼寿、曼公，还有夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人等别称，他生于乾隆三十三年(1768)，卒于道光二年(1822)，浙江钱塘(今杭州)人，嘉庆六年(1801)，他应科举拔贡，以古学受知于大学者阮元，“朝考以知县用，分发广东，丁忧服阙，奏留江南，署赣榆县补溧阳县，擢河工江防同知，迁海防同知”。“陈鸿寿……性好交游，于学多通解。自以为无过人者，遂一意篆、隶、行、草书，为诗不事苦吟，