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紫砂艺壶的造型“方非一式,圆不一相”,千姿百态,层出不穷,真可说是一座造型的宝库;人称“连环画之父”的贺友直大师,曾深有感慨地说: “音乐艺术,有丰富的七调八音、升降号、高低度、几拍子等基因,给作者创作出数不清的美妙歌曲和乐曲。绘画艺术,有纸、墨、笔、色彩多功能条件,给作者创造出浩涵广博、美好的画图。紫砂壶,就只是壶身、壶盖、壶咀把三个部份,经陶艺家的构思、操作、创造出那么多的款式,真是不易。”
紫砂艺壶,不仅有千变万化的壶艺造型,而且,他还有一整套独有的成型制陶工艺使人赞叹,这套成型制作工艺是经历代艺人手脑并用、智慧劳动创造的结晶,是不断提高、不断深化、精益求精的工艺制作技法。
掘文献记载,紫砂壶在草创期,是由金沙寺僧“习与陶缸雍者处,持其细土,加以澄练,捏筑为胎,规而圆之,刳使中空,踵傅口、柄、盖、的,附陶穴烧成。”(吴骞《阳羡名陶录》)
明•供春,是正德甲戌进士吴颐山的家童,吴颐山宜兴人,他读书金沙