紫砂艺壶的造型“方非一式，圆不一相”，千姿百态，层出不穷，真可说是一座造型的宝库；人称“连环画之父”的贺友直大师，曾深有感慨地说： “音乐艺术，有丰富的七调八音、升降号、高低度、几拍子等基因，给作者创作出数不清的美妙歌曲和乐曲。绘画艺术，有纸、墨、笔、色彩多功能条件，给作者创造出浩涵广博、美好的画图。紫砂壶，就只是壶身、壶盖、壶咀把三个部份，经陶艺家的构思、操作、创造出那么多的款式，真是不易。”

紫砂艺壶，不仅有千变万化的壶艺造型，而且，他还有一整套独有的成型制陶工艺使人赞叹，这套成型制作工艺是经历代艺人手脑并用、智慧劳动创造的结晶，是不断提高、不断深化、精益求精的工艺制作技法。

掘文献记载，紫砂壶在草创期，是由金沙寺僧“习与陶缸雍者处，持其细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口、柄、盖、的，附陶穴烧成。”(吴骞《阳羡名陶录》)

明•供春，是正德甲戌进士吴颐山的家童，吴颐山宜兴人，他读书金沙