竹段壶。竹段与梅段同为花货茶壶的经典题材，也是历代艺人必做的壶型，如陈荫千、朱可心的竹节提梁壶等。以竹入壶的形制很多，有竹节罐形提梁壶，有竹节提梁、双线竹古、圆竹提梁、竹提、扁竹、扁竹提梁、圈竹、新竹、高竹顶、四方竹段、四方抽角竹顶、圆竹段、竹节（高、矮）等，小型竹节壶、竹根壶、竹鼎壶、五竹壶等。冯桂林由四方竹段壶知名。

僧帽壶是受瓷器僧帽壶的启发而来，有多种形制。有李茂林款的僧帽壶，壶嘴短直，嵌盖，壶肩上平面有篆文一圈；有时大彬款的高僧帽壶和莲瓣僧帽壶，莲瓣僧帽壶壶身六瓣，鸭嘴流，莲瓣装饰上升到壶冠，耳型把上有一小扳手。当代顾景舟、周桂珍是擅长制作僧帽壶的高手。

石瓢壶是紫砂壶传统经典造型。溯源历史，有相关资料和实物佐证，当在清代乾、嘉年间，有记录说曼生壶中即有石瓢。历代名家制作较多，但每人风格各异，其品种主要有高石瓢、矮石瓢、子冶石瓢、石梅石瓢、景舟石瓢等，壶盖有压盖式石瓢、截盖式石瓢等，当代许多制壶高手多有所制，风格大同小异。有时同一人所做的石瓢壶中也多不同，例如徐汉棠先生就在其基本特点的基础上，先后做过高石瓢、矮石瓢、开片石瓢、椭圆石瓢、云纹石瓢等，在石瓢壶上下过很深的功夫。对于这个传统作品，他以高石瓢为例，畅谈其造型特点：“（高石瓢）壶的体形是以两条抛物线结合而成，一条是从口至底的转角处，一条是底中心至底的转角处。两条拋物线略有不同，但要运用得当，结合得恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲。盖虽是平盖，但实质上中高周低，中间和边沿有一毫米的差距；盖板线厚薄正好，线要圆、润，下边要与口结合严密，上边与盖面的交接要和顺而又要突出盖板线的圆整有劲。

“盖上的桥梁的（钮）是最关键之处，高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大。要抓住每一个细部：桥中央是最狭处，慢慢向两面延伸至盖，特别是与盖的结合处要形成椭圆形，但又不是整个的，而是个三分之二椭圆；的桥与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显；其内孔与盖的结合处婉转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与的桥形成呼应；桥的两侧对称，处理手法难度较大，需耐心才能达成。

“壶嘴称为直筒暗嘴。首先注意长短、粗细的比例恰当，胥出自然，不能相差丝毫。从嘴头至壶身，逐渐加粗，就像是从壶体上生出来的感觉。至嘴端1厘米左右是直形，但看起来有些喇叭形，这是视觉上的错觉。嘴的角度恰到好处，面要平整，内孔要圆，嘴内径是出水门最小，越往里越大，这样出水冲力有劲，不易涎水。

“壶把要与嘴对称，把内外都是和顺流利的三角形线条，把头与壶体结合，与嘴相同，自然流畅（把手的横断面外圆内平似圆头三角形），把握使用舒适。

“壶底部三足称围棋足，形如围棋子。足与底面结合清晰利落，三足位置呈等边三角形，要求匀称不偏，使整体统一，显示出一把壶的神韵齐全，风度大气，实用大方。”