术追求的艺人手上，经历了时代变化，有了新的辅助手段或工具后，又变化出不同的风格，既体现出经典的形式影响，又有新颖的、合乎时代审美变化的美感，在身筒、摘手、把等部件有各自的审美变化和改进，如供春壶、石瓢壶、仿鼓壶、井栏壶、掇球壶、鱼化龙壶、掇只壶、虚扁壶、梅段壶、竹段壶、僧帽壶等。这些经典传承下来的作品，用行家的话来说，属于“跌不破的形款”，意思是这些形款虽历经几百年，仍然保持着造型魅力，很受行家喜欢，并可能一直延续下去。

供春壶，又名供春树瘿壶。相传为明正德年间供春所创，实为晚清黄玉麟所创。此壶问世后，各名家纷纷仿作，在此形制的基础上加上自己的创意，形成各自不同的新的面貌，如江案卿的供春树瘿茶具，顾景舟的小供春壶等，徐汉棠的灵芝供春壶，汪寅仙、徐秀棠的供春壶，顾绍培、吕尧臣的大供春等，他们在身筒的树瘤处理上，在手把的正耳把式、倒耳把式还是两支点式、三支点式上，壶盖的南瓜形、灵芝形上，各擅胜场。

掇球壶是典型的光货传统圆壶款式，也是最优秀的紫砂壶壶的代表款式之一。民国年间艺人程寿珍、俞国良等都擅长此壶制作。它运用圆球形体处理造型，的子、壶盖和身筒，由小、中、大三个顺序排列的球体组成（掇球壶基本造型插图）。身筒的大圆切去上下各一小部分，作了壶口和壶底；壶盖的中圆只有上半个，下半个虚设在身筒里。身筒的上半圆为了体现肩的精神，在壶肩处略有收缩，形成颈部，在壶体曲线向下转弯处稍稍向外扩张一点，成为壶把和壶嘴的上接触点，使壶体显得健硕有力；身筒的下半圆，向里略收，底径略小于口径，使整个茶壶的重心向上提了一点，整个圆球形的身筒略似一个苹果，视觉上显现灵秀之气，圆稳匀正。掇球壶的嘴比较短小，壶把却相对粗大，形成鲜明的对比，而壶嘴的最高点与壶把的最高点均与壶口齐平，实现了整体的和谐与统一。掇球壶只是在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的灯草张，整个造型简练得几乎不需再用其他任何装饰。这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地，行话叫文武线，或叫子母线，使造型更显安定与厚实。

与掇球壶一样，仿鼓壶也是经典的款式之一，是程寿珍、俞国良等人的拿手作品。它的形体处理手法和掇球壶有许多共同之处，其基本形是由大中小（即身、盖、的）三个椭圆满球复合组成。从视觉效果来说，椭圆更富有变化性和灵动性，这种款式的壶形体较矮，口径在比例上偏大一些，可增加茶汤和空气的接触面，减少“闷”的弊端，是饮用绿茶的最理想的壶具之一。

井栏壶是传统的光货类作品，圆圆的身筒如同过去水井的井栏，著名的有顾景舟的井栏壶等，也有作家将圆器变化为方器，制作成六角形的井栏，如周桂珍的思源壶等。

鱼化龙壶始创干清嘉道年间邵大亨，黄玉麟亦有所作，民国上袁村人唐凤芝最先把陶模用于鱼化龙的成型工艺上，把复杂的云纹、水纹、鱼和龙的浮雕印制在泥模上，经烧成后产生了紫砂壶壶成型的陶模，再经泥片衔接成形。今人朱可心据此壶型变化为“云龙壶”。

虚扁壶相传为明人时大彬创制，许龙文也有所制。当代名家顾景舟、徐汉棠擅长此形制。此壶的特点在于扁矮而富于张力，工艺不到位，容易给人松垮的感觉，显不出它的精气神。

松段壶。清人陈鸣远松段壶松枝松干、树瘿刻画得精细入微。关于松的题材作． 品，历代艺人都有所创，并在此 。松段基础上加以： 变化，如束柴三友壶、松竹梅壶等。

竹段壶。竹段与梅段同为花货茶壶的经典题材，也是历代艺人必做的壶型，如陈荫千、朱可心的竹节提梁壶等。以竹入壶的形制很多，有竹节罐形提梁壶，有竹节提梁、双线竹古、圆竹提梁、竹提、扁竹、扁竹提梁、圈竹、新竹、高竹顶、四方竹段、四方抽角竹顶、圆竹段、竹节（高、矮）等，小型竹节壶、竹根壶、竹鼎壶、五竹壶等。冯桂林由四方竹段壶知名。

僧帽壶是受瓷器僧帽壶的启发而来，有多种形制。有李茂林款的僧帽壶，壶嘴短直，嵌盖，壶肩上平面有篆文一圈；有时大彬款的高僧帽壶和莲瓣僧帽壶，莲瓣僧帽壶壶身六瓣，鸭嘴流，莲瓣装饰上升到壶冠，耳型把上有一小扳手。当代顾景舟、周桂珍是擅长制作僧帽壶的高手。

石瓢壶是紫砂壶传统经典造型。溯源历史，有相关资料和实物佐证，当在清代乾、嘉年间，有记录说曼生壶中即有石瓢。历代名家制作较多，但每人风格各异，其品种主要有高石瓢、矮石瓢、子冶石瓢、石梅石瓢、景舟石瓢等，壶盖有压盖式石瓢、截盖式石瓢等，当代许多制壶高手多有所制，风格大同小异。有时同一人所做的石瓢壶中也多不同，例如徐汉棠先生就在其基本特点的基础上，先后做过高石瓢、矮石瓢、开片石瓢、椭圆石瓢、云纹石瓢等，在石瓢壶上下过很深的功夫。对于这个传统作品，他以高石瓢为例，畅谈其造型特点：“（高石瓢）壶的体形是以两条抛物线结合而成，一条是从口至底的转角处，一条是底中心至底的转角处。两条拋物线略有不同，但要运用得当，结合得恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲。盖虽是平盖，但实质上中高周低，中间和边沿有一毫米的差距；盖板线厚薄正好，线要圆、润，下边要与口结合严密，上边与盖面的交接要和顺而又要突出盖板线的圆整有劲。

“盖上的桥梁的（钮）是最关键之处，高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大。要抓住每一个细部：桥中央是最狭处，慢慢向两面延伸至盖，特别是与盖的结合处要形成椭圆形，但又不是整个的，而是个三分之二椭圆；的桥与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显；其内孔与盖的结合处婉转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与的桥形成呼应；桥的两侧对称，处理手法难度较大，需耐心才能达成。

“壶嘴称为直筒暗嘴。首先注意长短、粗细的比例恰当，胥出自然，不能相差丝毫。从嘴头至壶身，逐渐加粗，就像是从壶体上生出来的感觉。至嘴端1厘米左右是直形，但看起来有些喇叭形，这是视觉上的错觉。嘴的角度恰到好处，面要平整，内孔要圆，嘴内径是出水门最小，越往里越大，这样出水冲力有劲，不易涎水。

“壶把要与嘴对称，把内外都是和顺流利的三角形线条，把头与壶体结合，与嘴相同，自然流畅（把手的横断面外圆内平似圆头三角形），把握使用舒适。

“壶底部三足称围棋足，形如围棋子。足与底面结合清晰利落，三足位置呈等边三角形，要求匀称不偏，使整体统一，显示出一把壶的神韵齐全，风度大气，实用大方。”