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本文主要通过阐述我省博物馆、美术馆、纪念馆等油画藏品的基本现状,从油画修复保护技术的角度着重介绍了其中保护方面的技术要点和一些与我省目前现状相适合的应急做法,为日后我省油画修复技术的全面发展做好准备,也为挽救濒临损毁的油画作品提供生存的空间;至于在保护的基础上全面的修复工作和技术、本人准备在另文作进一步详细深入的探讨。就目前所知,油画修复技术主要有两大类流派:热蜡法和面糊法。这要根据地域气候等诸因素而发展起来的技术,象我省较潮湿的亚热带地区较适用热蜡法。据司徒勇先生介绍:在20世纪五十年代以来西方国家在油画修复技术设备和专业用的各种清洗溶剂和媒介剂的研制取得了很大的进步,如香港引进了英国的整套修复设备。上海油画雕塑院引进了美国油画修复的部分设备:如电热真空压力床、分段恒温控制仪等。
广东美术馆通过聘请台湾地区修复专家,引进学习并掌握修复油画的技术,并准备在近期内从西方国家引进先进的油画修复专业的部分大型设备和技术,都预示着我省的油画修复专业将进入一个新的时期,我们须根据其发展及时地推广其技术和研究的成果,为改变目前手工作坊式的“零毃碎打“式油画修复行业的现状作出我们的努力,为伴着西方五百多年油画发展的修复技术能在我省生根开花作进一步的尝试,其最后目的是为全社会能保留好这部分优秀的文化艺术遗产,并使之成为全人类的共同财产。
注释:
① 宋迪生等编《文物与化学》,页9,四川教育出版社,1992年。
② 李福长《修复的定义》由作者本人提供复印件。
③ 司徒勇,其修复工作经历:1986年加入旧金山亚力山大油画修复工作室,历任实习生,助理修复师,修复师。1989年起兼任简豪勒威画廊修复师和曼宁古董公司纸本艺术品修复师。1989年6月自创旧金山艺术品保护和修复公司,营业至今。曾成功修复众多名家作品,如毕加索、卡拉瓦乔、达里、杜凡尼克、罗克威尔、里维拉、哈奈特、欧笛斯等等。现有客户遍及美国东西两岸,南美和欧洲。1999年协助上海油画雕塑研究院创建油画修复工作室,引进成套专门设备,工具和材料,并指导修复刘海粟、林风眠、吴大羽等中国油画大师作品。
④ 司徒勇《油画修复浅谈》一文载于《美术馆》杂志总第二期,页101,澳门出版社,2002年。
[附表]
油 画 修 复 记 录 表
作品名:
制作者:
面 积: 记载者:
制作年: 日 期:
状 态 调 查:
支持体A ○木框式 ○木板式 ○厚纸式 ○合板式
支持体B ○麻布 ○棉布 ○化纤布 ○合板 ○纸类
基底剂 ○绝缘层(水溶性○ 耐水性○)○基底层(油性式○ 合成树脂式○ 胶式○)
固定法 ○钉式 ○针式 ○接着剂式 ○其它
绘色法 ○颜料层(薄涂膜○ 中涂膜○ 厚涂膜○) ○表面处理(有○ 无○)
署名等 ○署名(画面表面○ 画面背后○) ○名签(有○ 无○)
镜框类 ○木制 ○金属制 ○合成树脂制
损 伤 调 查:
支持体A ○破损 ○老朽 ○扭斜 ○损伤
支持体B ○破损 ○污损 ○老朽 ○发霉 ○松弛 ○扭斜
基底层 ○粉化 ○鳞片 ○龟裂 ○老朽 ○变质
固定材 ○腐蚀 ○欠损 ○老朽 ○剥离
颜料层 ○龟裂 ○剥离 ○剥落 ○损伤 ○破损 ○发霉 ○尘埃
○污染 ○粉化 ○变色 ○褪色 ○消艳
表面处理 ○粉化 ○变色 ○龟裂 ○消艳
修 复 内 容:
支持体A ○全面更新 ○部分更新 ○补强处置 ○加工处置
支持体B ○麻布式背面托裱加固 ○纸类式背面托裱加固 ○合板式背面托裱加固
○蜂蜡式树脂 ○加热式合成树脂 ○溶剂式树脂 ○水性式合成树脂
○水性式糊剂
画面清洗 ○干式法 ○湿式法 ○溶剂法
塑型填补 ○水性塑型式 ○树脂加热式
补色调整 ○光泽式 ○哑光式 ○无光式