二、釉里红

釉里红瓷器的制作，自宣德以后逐渐走向衰退的趋势，导致成化朝的釉里红十分稀少，但其颜色浓艳，有的比宣德时的还要夺目。

其传世品主要是三鱼碗,釉里红九龙瓶等。鱼形较宣德时变化比较,特别是尾部的变化更大，呈蘑菇头形。其中的一款九龙瓶瓶体画鲜红龙九条，姿态各异，隙地略饰有云纹，是不可多得的稀世孤品。款识多为"大明成化年制"两行六字款。

成化以后，釉里红器被釉上红彩替代，具有时代风格的釉里红器也极为少见。

三、成化斗彩

成化一代瓷器上的釉一般都被称为斗彩，是在宣德青花五彩的基础上发展起来的。它是将宣德青花五彩瓷器的一个小局部纹饰使用的勾线填彩技法进一步拓展，成为器物全部纹饰的装饰方法。因为青花与彩色这样并用，有所谓相互斗妍争艳之意。从传世品看，几乎每件成化斗彩器都用青花勾绘整体纹饰的轮廓线，然后在双钩线内施多种釉上彩,构成一种独具特色的彩瓷。

成化斗彩可用“质精色良”四字来概括，它不仅以细腻精湛的工艺取胜，而且以线条流畅的造型、薄如蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。尤其是那釉下紧贴胎体幽静浓艳的青花、光滑洁白的釉面所闪耀的迷人色彩，与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相呼应、争奇斗艳，给人一种优雅而又华贵、明快而又朦胧的美感。

成化斗彩之所以享有盛誉，不仅因为它的色彩令人耳目一新，还因为其器形均小巧精致，为掌中把玩之物，开一代未有之奇。以成化斗彩中最大的“天”字罐为例，仅高13厘米，而宣德的青花罐一般则高达60厘米。再如：成化斗彩高足杯最大的口径为7．7厘米，而宣德青花高足杯口径却都在13厘米以上。此外，成化斗彩小杯直径基本为6厘米，小碟11厘米。有人把宣德朝器物比作“大江东去”的关西大汉，把成化朝器物比作“晓风残月”的南国佳人，真是恰如其分。 成化斗彩所用的纹饰有子母鸡、花草蝴蝶、葡萄、婴戏、仕女、高士等。

四、成化脱胎瓷

这是一种展示制业高超胎土配方、修坯、烧造工艺的艺术杰作。这种瓷器胎料有特殊配方，修坯工艺极其繁复精细，工艺程序达100多道：粗修、细修定型，粘接、修外型，荡内釉、精修，施外釉等等，而且每一道工序均须极为细心，稍不留神则前功尽弃。人们形容此种薄胎瓷的修胎工艺几乎达到了多修一刀太薄，少修一刀太厚的程度。胎体薄过蛋壳，几乎有釉无胎，故名“脱胎”。不难明白，成化脱胎瓷主要是小件陈设瓷，因制作极其不容易，保存很难，传世品极少，价值极高。