二、中国花鸟画在新彩中的运用

新彩陶瓷颜料它是用经过化学提炼的樟脑油代替国画中水的稀释剂，还有一种乳香油来调配各种颜色，这种油既可使色彩不宜干，同时经过高温烧成后还可增加画面的亮度感，而在使用过程中樟脑油的多少，也直接关系到墨色的浓淡虚实变化。

陶瓷新彩如同中国写意画，不但要画出对象的精神含意，追求物体的外形，同时着重于表现对象和作者的内在精神情感。齐白石老人说过，“作画太似媚俗，不似欺世”的话。所以作画要求有形有神，以形神兼备为好。

中国画利用生宣与水的作用，使表现对象富有无穷的韵味，而现代陶瓷新彩画因为材料操作的方法不同，有它自己的特色。它是利用樟脑油（化学稀释剂）在瓷质光滑坚硬的表面来使写意画具有另一种流动的美学肌理效果。

新彩写意画用笔有中锋、侧锋、逆锋三种，同时由三种方法又变化出点击、皴、擦等各种变法。行笔要自然流畅，洒脱自如，富有节奏与弹性，追求轻重缓急，起伏顿挫的变化。新彩花鸟如国画一样用的笔有各式大中小的狼毫笔、白云笔、七紫三羊、羊毫等。它表现的题材也非常广泛，人物、花鸟、山水等各种类型的风格均可。

三、中国花鸟画在陶瓷综合装饰上的运用

景德镇传统中有一种叫“斗彩”的青花装饰花瓶，其中所谓“斗彩”就是在画青花时故意留出花头或叶子处不着色，待瓷坯经1 3 0 0℃高温烧成后在留有空白处渲染新彩颜色，与青花形成了一定的对比关系，平衡了装饰韵味，给观赏者一种古今结合，全新的视觉审美效果。

当代新彩艺术已在不断的创新，而且广泛地吸收了姊妹艺术的精华，并结合现代陶艺，其中包括各种高温色釉在窑火中产生的效果，以及民间雕刻、剪纸、印花布等等。而在那缥缈幻觉，如晚霞般灿烂美丽的色釉成瓷上，我们总能找到灵感，或是画一叶小舟划向云烟深处。此种绘画既有新彩国画味，同时也充分结合了工艺美术的奇特效果。

总之，瓷器的装饰发展到今天，渐渐出现了多元化的趋势，无论思想内容及表现的多样性都是前所未有的。在吸收传统美学的基础上大胆而有创造性质的东西愈来愈多。而这些现代陶瓷新彩所产生的花鸟画，已经随同其它陶瓷艺术一起提升到一个全新的美术理念。陶瓷美术创作者的情趣、观念、个性与触觉在这里获得了宣泄和发扬，而将中国画的笔墨韵味和意境通过新彩、青花、粉彩等其它手法加以表达，使其工艺美术特色得到伸延与发展，具有蓬勃的生命力。

现代陶瓷语言不再是一种纯粹的立体或平面的造型再现，也不是以前过于偏向实用价值的生活器皿，而是现代人类思想境界的深入构造。当代在瓷国活跃的新生代陶艺家群体己将瓷的形象大大地丰富与发展了，他们的陶艺魅力正在把越来越多的其它方面的美术家和美术爱好者们，吸引到这一片瑰丽多彩的崭新领域里来播种和收获。