四、画幅面积对画价影响突出。以商喜的山水画为例，取各种画幅的最高价排列：《子陵雪景轴》25两，《山水人物小横披》12两，《山水扇面轴》5两。按面积，这几幅画大致形成了10:5:2的比例关系，与画价的25:12:5的比例关系是一致的。

　　从这里不难看出，郑板桥润格并不是偶然的。客观上，在清初书画市场上，已约定俗成地存在着市场机制。

　　　　　　　　　　 清代画市的购买力

　　前面所说的画价，一直在用银两计算，我们不妨用更直观的方式表述一下： 清代大文人钱咏《履园丛话》载：至本朝顺治初，良田不过二三两。康熙年间，长至四五两不等。雍正年间，仍复顺治初价值。至乾隆初年。然余五六岁时，亦不过七八两，上者十余两。

　　钱咏五六岁时是乾隆二十八九年（1763～1764年），郑板桥的笔榜是乾隆二十四年所定，时间相差不太大。由此可见，当时郑板桥一大幅画，价值约近一亩良田。这样的价钱对于一般中下层平民来说，已不是小数目，但对于富商权贵来说还是相当低廉的。

　　清代市场上古人的画作价格相对要高一些，倪云林一幅山水的估价大约是白银 120两。倪云林因是元代名家，故其作品价格就比一般古画高出一个档次，相当于郑板桥一幅大画价钱的20倍。若是古代名家的名作，售价更高得惊人。王维名作《江山雪霁卷》，明代董其昌曾称之为“海内墨皇”。本来是华亭王氏的嫁奁中物，后被毕润飞以1300两买去。这个价格相当于郑板桥一幅大画价钱的217倍。

　　由此可见，艺术品作为超越时空的价值载体，具有其它财富不可比拟的增值性。