的发表，中国家具市场开始发生变化。他对于中国硬木家具不同派系的区分，为家具收藏爱好者和研究专家提供了思考中国明清家具的新视角。８０年代中期，中国家具（主要是硬木家具）开始出现在拍卖行和经销商的店面里，其拍卖记录不断成为报刊的头条消息，中国古典家具实现了真正的“文艺复兴”。与此同时，港澳和内地的家具收藏爱好者也开始以回购方式介入明清家具收藏，其中代表人物非叶承耀莫属。他受王世襄《明式家具珍赏》的启发，从１９８８年开始转向中国古典家具收藏，并在香港大学主办了第一次明式家具私人展览，展品有６８件之多。从１９９１年至今，他收藏的明清家具已达２００多件，并且已经在欧洲、美洲的４个博物馆、香港４所大学举办过２０次展览。

说到这里，２０世纪中国古典家具的收藏史才讲了１/４；２０世纪８０年代以前，中国古典硬木家具的收藏市场又是怎样的呢？这要再次感谢拉克梅森为我们提供的宝贵讯息。据他介绍，２０世纪三四十年代西方对于中国古典家具的收藏发生转向，家具藏家由原来钟爱漆器家具转为对硬木家具的追捧。使之发生如此变化的就是古斯塔夫艾克在１９４４年出版的英文版《中国花梨家具图考》。此书共收录１２２件家具实物，３０余张精确的测绘图纸，４张解析清楚的中国家具各种榫卯构造图纸。这些家具照片和精美测绘图纸成为解读明式家具的范本。对于大多数西方古典家具收藏家而言，古斯塔夫艾克的观点是新奇的，他将中国的硬木家具与１９４０年以前在西方公共和私人收藏领域占统治地位的中国漆器家具等量齐观。另外，据拉克梅森说，艾克的观点在当时身处中国的西方收藏者那里也产生了共鸣，他们认为中国硬木家具数量较多，比起尺寸庞大的漆器柜子、屏风来讲，硬木家具的尺寸比较小；那些住在中国的使节代表、教授、医生从中国离开时，买了很多硬木家具实例，将其带回欧美，同时他们也将对中国硬木家具的热情带到了西方。随着美国公共博物馆的介入，中国硬木家具实例一时成为各大博物馆收藏的重点，比如费城艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆等，在１９５０年前都是这些硬木家具的接受者。然而令人遗憾的是，虽然《中国花梨家具图考》研究的内容是中国明式家具，又是在中国印刷出版的，可是中国从事古典家具研究的学者却对此知之甚少。近５０年后，在多方努力下，《中国花梨家具图考》中译本终于在１９９１年于第一届明式家具国际学术研讨会及纪念艾克逝世２０周年纪念会上与广大读者见面。

中国古典家具作为中国文化的承载者，曾经一度被人们遗忘。但是，百年收藏史上，出现了像王世襄和古斯塔夫艾克这样的学者，他们潜心研究中国硬木家具，将其深刻的文化内涵和卓越的艺术成就展示给后人，使中国古典家具收藏受到了更为广泛的关注。