在这一时期，张大千特别注意画与书法之间的关系。他说：""画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。""还说：""画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。""张大千一再提到的水草，倒是鉴定张大千画荷作品真迹不可忽视的一个方面。张大千画水草要依据重心所在，用草书方法画几笔水草，凡水草无层次、无力度的，皆为赝品。

三、 化古期：

自张大千六十岁左右到八十五岁期间，是她画荷的第二次大变革时期。他首创的泼彩、泼墨彩艺术不仅为山水画开辟了新纪元，也为画荷开辟了新的境地，为充分表现超出荷花本身的属性提供了条件，反之，画荷又使泼墨彩艺术阐发无余。泼墨彩荷花作品的出现也是""化古为已""的标志。

此期，张大千的一些荷花画虽近抽象，但有具象为基础，仍不失法度，有别古人，有别西画。他也认为超越了古人，如七十七岁作饿《钩金红莲》中题自抒胸意，不袭前人""；""无人无我，无古无今""；在八十四岁作的《雨荷》中题：""此亦前贤所未经拈者""；八十四岁作的《红妆照水》中题：""拟徐崇嗣没骨法为之，南田而后无有效之者""》口气之大，近乎狂妄。对此，张大千在八十四岁作的《钩金红莲》中题道：""墨落一时手不住，任讥老子做狂徒。""如果有人说他狂，他将听之任之.