（三）文句中乖谬不通之处

书法墨迹或题跋中，有些臆造乖谬的事迹内容或极不通顺的文句，不可能出于其人之手，经过考核，看出破绽，就能断定作品的真伪。如宋高宗赵构墨敕卷有关梁汝嘉事，全部荒诞失实。再如文征明行书《醉翁亭记》册后文嘉一跋云：右《醉翁亭记》乃家君庚子岁书，时方七十一岁，故笔墨精妙士。此。今已逾十八年矣，虽法老苍，然精神终不逮此矣。嘉靖己未六月嘉记。

以儿子批评他父亲的书法“精神终不逮此”，已觉不合，封建社会中的文人从无发如此言论的。在“七十一岁”上加一“方”字，更觉可笑，岂是文嘉这样的文人能写得出来的，《醉翁亭记》的真伪可想而知了。

臆造款题的伪本中，有时还在年号、干支和生卒年岁上出岔子。李公麟《九歌图》上，竟书有南宋理宗“宝庆”年号，后于李氏去世之年达一百二十多年。又上海文明书局影印文征明书《西厢记曲词》册的年款是“嘉靖己未六月片又二日”，离他去世的日期（那年二月二十日）已过了好几个月了。不过要注意，有时作者自己也会把干支误写，以致使那件作品推前或退后，甚至成为那个书画家死后所作。故宫博物院所藏的一件清刘彦冲仿黄鹤山《樵山水》轴，从画法、款字上看确实是真迹无疑，而自题作于“庚戌（道光三十年）四月”，据其弟子顾于长所撰记文，那时刘彦冲已经死了三年了，这个矛盾只能认为那是刘氏自己误书于支，而决不是出于伪造。

在旧社会中，有一种迷信思想，认为做坏事，伪造一些假的东西会受“阴司”的谴责，作伪者就故意在上面露出一点破绽，以此表示，我不是有意骗你，鉴定者看不出来，那是你自己糊涂，与我无涉，以为之样就可以避免“阴谴”。这种例子所在多有，绝不是作伪者偶然性的失误。