细读此作，此作自左至右书写，两句诗共占纸幅的三分之二强，余为落款。诗句共有十四字，书七行，除第三列书三字，第七列书一字外，皆布二字。落款分五列，亦从左至右依次为“李长吉句录应伯皐先生属亥年三月鲁迅”。从整体的布置来看，诗句和落款轻重、高低把握得很平正、稳妥。局部的安排也是错落有致。字与字，列与列之间疏朗有间，不挤不离，恰到好处。细看字形之处理，更见先生的用心，比起所观先生其他墨迹，便可做出这样的判断:贯注一气，神不外散，匠心独具，笔管巧运。先说字形之端正者，有“金家”，这是先生字之常态，端庄清雅；字之灵巧者，“香弄”“无俗”，呼吸相通，顾盼生姿，“香”中之“日”，点画空灵，“无”之四点，各具神态，犹空中坠石，再看三横，如横布阵云；字之摇曳者，“千轮鸣”，“千”为单字，却和笔画较繁者一列，可见处理之大胆——“千”右倾，势如斜而复正，“轮”左斜，密栗中见疏朗，“鸣”端立于末，深稳而不空滑，此三字安排得间，不见拥堵，全赖依势摆动；字之映带者，“秋室”，“秋”分两侧，看将扯开，但有双点萦拂，“室”列上下，“至”字篆写，宝盖居上，观似将离，却有衔接；字之雄浑者，“扬雄”是也，“扬”之提手坐“籣”肩，“雄”之偏旁与“隹”各取半边，都出之新奇，得之变形，再于全篇观之，则谨严中得森挺，威风八面；最后落得“声”字，金鸡独立，似在回首，末一笔作环抱状，线条若断而复连，意犹有未尽也。再从墨迹上看，“金家”“扬雄”较浓，是为起笔蘸墨之故，二列之间墨随纸走，故而清淡瘦劲，及至“声”字，已无须再蘸墨，故而显得干枯一些，也是墨之将尽所致。由是观之，字因浓淡而起伏有致，犹如一浪起一浪又起，富有波浪涌动的跳跃感，一声响一声又响，伴着音律顿挫的节奏感，由此也可以觉察出先生书写此字幅时情绪的波澜。而这些波荡起伏最终都在落款的小字中得以舒缓，书写时的情绪相对已经平静，或四字五字一停，或二字三字一留，精神团结，打叠一片，书写完毕，落上署名，加盖印章，宣告大成。及至此处，还可见先生的一种变化，“鲁”字之上部一划而过，实属逸笔，难得一见。

很久以来我们总以为先生为文的高妙，却忽视先生书字也是极为讲究的，而此幅在我看来又是先生出乎其类的，便更可观可赏。书法是先生生命的另一种形式的律动，同时也为我们留下了窥探他的内心世界的一扇小窗，而这扇窗，会使我们更加真切地感受到先生那隐秘的情绪和深邃的内心世界。

清人朱和羹的《临池心解》中有云:“渐老渐熟，乃造平淡。”是说人书俱老的高妙境界，其实在我看来，老而平淡虽是一种至境，但也可说是已露衰相，相反，我们看到的先生的这幅字，给人的感觉却恰好相反。其实说鲁迅老，也是不确的，论年纪，先生也还算是中年，未至老境，若不是过早去世，也许我们还真能看到常人所说的“人书俱老”的先生，不过，这究竟是痴心妄想。