5:广东造:晚清至近代,广东地区造假,多绢本,以重设色人物为主,间有花卉、山水,名款都为明以前大名家,并多有宋徽宗标题。有时做旧用胶矾太重,绢丝都被捣制,毫无盘骨,一摸就掉粉末,虽显得古旧,了解其伪造伎俩后也易识破。还有一个不同他处的特点是:经常将清代真品改成前人作品,即在作者题款下加一“题”字,前面增添宋元人题跋,以此冒充古画。这已是变真为假的做法。
6:北京后门造:清代北京地安门一带所造的假画,多造“臣”字款画,尤以郎世宁的大手卷出名,题材多样,但以设色画居多。画面工整富丽,多有伪造的乾隆题字、清宫玉玺藏印和诸大臣题跋。装裱仿内廷格式,用料讲究,但技术水平低下,画法很少变化,拘板俗气,所钤印鉴往往违反规范。这些地区性的造假活动,有的一直沿袭到近、现代。不少小地方还专造当地名家作品。这些伪作,主要在于牟利,真正有艺术价值者不多。
三、利用古书画真迹做假
即将一些书画真迹,采用改、添、减、折配、割裂等手法,改头换面。一般是将无款画改成有款画,小名家改成大名家,时代晚的改为时代早的。这类做假虽古已有之,但明清两代尤甚,手法更是无奇不有,不胜枚举。
改 是最常的见的作伪手法,即挖去后代或小名家书画上的原款、印,改添古代或大名家的款、印。
添 是将无款书画添上大名家款印;或在冷名画家前加添朝代或名家题跋,以提前时代或抬高身价:或加添笔墨、色彩,以趋时尚;或在末尾空白和空页处添上伪款印,以抬高身价等等。
减 是将一些书画上的冷名家署款减去,将大名家的题跋改成署款,用小名家冒充大名家出售。
拆配、割裂手法多样,或将真的题跋配上伪的书画;或将真的书画配上伪的题跋;或将冷名真迹与名家伪作拼凑成套;或将一本画册或条屏拆成独立幅;或将一件割裂成几件等等。
四、代笔书画
代笔书画是经本人同意或授意而作,有别于一般伪作,但托他人代作书画,落上自己的真款、印章,弄得真假难分,原作、代笔混淆,也是应当辨清的一种作假现象。
清代一些著名书画家的代笔很多。社会地位较高或名气很大的书画家,困于应酬,就往往请学生、朋友代笔。画家方面,代笔画最多的有王时敏、王(鑑)、王煇、王原祁、蒋廷锡、董邦达、钱维城、邹一桂、金农等,书法方面当推乾隆皇帝了,另外王士祯、袁枚、纪昀等社会名流,有不少信札也是有人代写的。此类的例子特,举不胜举,在实际工作中随处都可以碰上,以上所述各点,只不过是个概略,为了搞清楚这方面的问题,不是三两句或一章一节所能解决的,必须有待专家们总结经验,写出一本有内容的著作,管叫书画辨伪或者鉴定学都可以,使之成为一种专门的科学,过去已有零星的著作发表,但更需要有系统的专著。