蓝深(清代康熙年间人)，蓝瑛之孙，蓝孟之子，字谢青，钱塘痒生。为人倜傥，颇有文采。画艺得祖父之传，画风错综变化，自得其巧。国内现存他的作品有十件左右。《垂钓图》轴(上海博物馆)反映出蓝深的画风属于仿蓝瑛早中年细笔山水一路，而比蓝瑛的山水更为错综繁复，笔致也更加的秀润。

　　第二类蓝瑛画风传人是通过蓝瑛的嫡传弟子或临仿蓝瑛等间接途径来学习、摹仿蓝瑛画风的。

　　蓝涛(清代康熙年间人)，蓝瑛之孙，蓝孟之子，蓝深之弟。字雪萍，画史记载他善细致小景，树石画法有蓝孟风貌。蓝涛学画是从蓝孟入手，因此他的画风更接近蓝孟。国内现存他的作品有十二件左右。《销夏图》轴(上海博物馆)自题是仿王蒙的溪山清樾画法，其笔法繁密而灵活，风格清雅。

　　除此之外，前面提到的其他一些“武林画派”传人的作品或流传不多或已失传，不足以或无法从中比较与蓝瑛画风的差别，故在此不作详细介绍。

　　蓝瑛的一些早期弟子如刘度、蓝孟等人多学其早中期细笔一路的山水。后期弟子和孙辈则多学蓝瑛晚年粗笔一路的山水。那些并非亲炙于蓝瑛门下，而是通过刘度、蓝孟等人学习蓝瑛画风的画家则与蓝瑛本人的画风差距较大。蓝瑛画风的传人中没有人在笔墨技法上超过他，而在作品的结构上又都具有个人的特点，这也正是蓝瑛与其传派之间的差别。

　　明中期以后，书画市场活跃，许多名家如文征明、董其昌等人，为声名所累不得不让弟子门人为其代笔，以应酬求画者。蓝瑛的晚年在江浙地区声誉很高，求画者一定也很多，由弟子为其代笔是极有可能的。代笔人应为画风较接近蓝瑛本人的蓝孟、刘度等人。另外，明末清初时还有一些模仿蓝氏画风的三、四流小画家，水平与蓝瑛相去甚远，其中有人为了牟利，也仿造蓝瑛的作品。所以流传下来的蓝瑛作品中存在着一些赝品。

　　1995年11月，辽宁省博物馆举办的古今书画赝品展中就有一幅名为《春山叠翠》的设色青绿山水立轴作品，题款为“丙午春日……古希山叟蓝瑛。”此画年款为丙午，蓝瑛一生中经历过两个丙午年，一为万历三十四年(1606年)，时年二十二岁，此时当然不会自称“古希山叟”；另一个丙午年为康熙五年(1666年)，如果此时蓝瑛尚在人间时年应为八十二岁，倒是可称是“古希山叟”，因此通过年款判断此画当属于极晚年作品。但这幅作品笔法细弱，结构松散，树木、房屋的勾画过于刻意，所呈现的风格全无蓝瑛晚年的那种苍劲雄伟的气势，画上题款的字迹模糊而滞板，与蓝瑛的本款字迹相差很远。这幅作品应为清代中期以前蓝派画风追随者的仿造之作。

　　收藏于各个博物馆和流传于民间的蓝瑛作品的数量很多，其中鱼目混珠者不在少数，故而只有真正弄清蓝瑛本人的画风特点，才能分清真伪，不为赝品所感。