明中期以后，书画市场活跃，许多名家如文征明、董其昌等人，为声名所累不得不让弟子门人为其代笔，以应酬求画者。蓝瑛的晚年在江浙地区声誉很高，求画者一定也很多，由弟子为其代笔是极有可能的。代笔人应为画风较接近蓝瑛本人的蓝孟、刘度等人。另外，明末清初时还有一些模仿蓝氏画风的三、四流小画家，水平与蓝瑛相去甚远，其中有人为了牟利，也仿造蓝瑛的作品。所以流传下来的蓝瑛作品中存在着一些赝品。

　　1995年11月，辽宁省博物馆举办的古今书画赝品展中就有一幅名为《春山叠翠》的设色青绿山水立轴作品，题款为“丙午春日……古希山叟蓝瑛。”此画年款为丙午，蓝瑛一生中经历过两个丙午年，一为万历三十四年(1606年)，时年二十二岁，此时当然不会自称“古希山叟”；另一个丙午年为康熙五年(1666年)，如果此时蓝瑛尚在人间时年应为八十二岁，倒是可称是“古希山叟”，因此通过年款判断此画当属于极晚年作品。但这幅作品笔法细弱，结构松散，树木、房屋的勾画过于刻意，所呈现的风格全无蓝瑛晚年的那种苍劲雄伟的气势，画上题款的字迹模糊而滞板，与蓝瑛的本款字迹相差很远。这幅作品应为清代中期以前蓝派画风追随者的仿造之作。

　　收藏于各个博物馆和流传于民间的蓝瑛作品的数量很多，其中鱼目混珠者不在少数，故而只有真正弄清蓝瑛本人的画风特点，才能分清真伪，不为赝品所感。