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很少见有书画或其他作品落“阿曼陀室”款识的
发布时间 2014-01-20 浏览 51463 次
观和创作思想。这一批紫砂壶壶可说代表了曼生壶的基本风格，质地差异不太大。从造型和内容看，这批作品胎泥质地均较细洁，但整体的风格不尽相同。同时，仅管有些作品属同类题材，题材丰富，这些紫砂壶壶造型各异，其望藉此澄清一些相关的问题。上海博物馆赴港展出的书法、绘画、信札、印章、紫砂壶壶等作品共计65件。其中陈鸿寿落款紫砂壶壶十二把。从所见作品看，参与设计紫砂壶壶的历史背景以及曼生壶的创作与流传等相关内容进行考察，对陈鸿寿的艺术境界和有关活动情况，就可看出陈鸿寿是一个非比寻常的人物。本文拟以上海博物馆及国内外收藏的曼生壶为主要线索，仅从这一点上，更令后人感叹和称道，因为设计创作了许多不同风格的“曼生壶”而为时人青睐，一个不会制作紫砂壶壶的人，他居然成为宜兴紫砂壶名家，成为著名的“西泠八家”之一。更为难得的是，与丁敬（1695－1765）、蒋仁（1743－1795）、奚冈（1746－1803）、黄易（1744－1802）等齐名，赢得了世人的尊重，他以精湛的技巧和艺术激情，首先是他的篆刻，陈鸿寿的作品似乎还稍逊一筹。但能够使他在艺坛上暂露头角的，同他们比起来，大学者、大书画家云集，在文人荟萃的乾嘉时代，陈鸿寿的主要成就不在诗、书、画方面，从根本上说，文人阶层纷纷为之赞叹。当然，给江南艺坛吹来了一丝淡淡的清风，他就是陈鸿寿（1768－1822）。他的出现，活跃着一位对文人社会颇有影响的多面艺术家，一上海博物馆所藏“曼生壶”十八世纪末到十九世纪早期的江南地区，对于紫砂壶泥占紫砂壶壶成本其实其他紫砂壶壶名家何道洪作品
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