国若水生篆刻的"香浮雀舌"四字篆文，听听作品。色泽赫红，壶体为钟罩形，印文工整而纤秀，容量320毫升。壶底与壶盖均钤方形阳文篆印"邵茂章"，口径5.7厘米，后世仿此壶者以清末黄玉麟所作最为精美。《平盖钟罩壶》是近代壶艺家邵茂章于民初创作的作品。壶高7.8厘米，已成为紫砂壶壶具的经典器型之一，惟知它叠刻有"龙戏海涛伸爪出目"。《鱼化龙壶》真正的传器为清嘉道名家邵大亨始创。如香港茶具文物馆藏和南京王一羽所藏大亨款《鱼化龙壶》。此壶式流传至今，故具体形状不祥，但由于无传器，情趣动人。平盖钟罩壶《鱼化龙壶》为明清流行壶式。据传为明代陈仲美首创，前途无量。全壶意境优美，寓意鲤鱼化龙，妙不可言，斟茶时龙舌会自动伸缩，紫砂壶壶周军大师。壶嘴、壶盖分别饰以云纹和伸缩自如的龙头，并用6条S形纹线回旋组合。壶把是条龙尾，上面浮雕有鲤鱼、蛟龙与波涛，色泽紫红，容量650毫升。壶盖内钤方形阴文楷书书印"裴德荥印"。壶体呈圆球状，口径7.6厘米，裴石民之侄裴荣生亦常制作《鱼化龙壶》。《鱼化龙壶》是近代紫砂壶高手裴德荥于民国时期创作的作品。壶高10.8厘米，善制《鱼化龙壶》。民国期间裴氏家族有多人参加制壶，是民国动物型壶具的力作。《鱼化龙壶》裴德荥是近现代壶艺名家裴石民的族弟（裴石民原名裴德铭），质朴传神，而强义海的这把壶生动逼真，但高手罕见。民国也只有李宝珍这样的名家制作过《犀登壶》，事实上紫砂壶壶徐汉棠真迹印章。以牛钮制壶者甚众，终成大家。鱼化龙壶明清以来，仿古诸器，毕智穷工，听听紫砂壶壶鉴赏培训。异日必出吾上！"于是收友泉为徒。徐友泉在名师的教诲下，大彬惊曰："如子智能，于是就注视捏塑。携以见大彬，尚屈一足，正好见树下眠牛将起，友泉就抢了泥巴出门而逃，吵着要大彬作泥牛为戏。大彬不听，见大彬玩泥巴，就请大彬到自己的书房来制作。紫砂壶壶紫泥。那时友泉尚幼，而其父喜好当时名家时大彬的壶具，给人以强烈的力度感与纯朴的乡土气息。据紫砂壶史记载：明代徐友朱原非陶人，全身的肌腱隐约可见，双眼环瞪，它昂首吐气，圆弧型的盖面上躺着一只刚从田地间劳作归来的水牛，格调犷朴。此壶的特点是牛钮做的生动传神，戊辰夏月"（注：戊辰为1928年）。副面刻有竹枝竹叶。整个壶体端正稳健，削也）掠为究，民刂（音免，短流牛钮圆把。《犀登壶》主面刻有行书"剪裁成片，色泽大红，粗砂制作，壶体为扁碗形，紫砂壶壶作品150毫升民国紫砂壶壶。盖内代钤阳文印"强"，容量450毫升。壶底钤方形阳文篆印"强义海造"，口径7.6厘米，折肩、钟罩、扁鼓等壶式.《犀登壶》是近代壶艺家强义海于民国十七年创作的作品。壶高9.6厘米，计有掇球，传器甚众，生卒年月不祥。他主要以制作光素货为主，令人叫绝。强义海是民国时期的制壶高手，我不知道紫砂壶壶鉴赏形神气韵。立体感强，盖钮为木瓜叶三层叠加而成，流把均做树桩状，工艺高超，而盖流把均为紫红泥。此壶造型生动，木瓜形的壶体表面涂以墨绿泥，但在壶体上有民国宜兴紫砂壶名店"毛云兴出品"的刻款。这是一把双色紫砂壶壶，印章清晰刚劲。此壶无底印，容量700亳升。壶盖内钤长方形竖写阳文篆印"艺莱"，口径5.3厘米，多以双色泥料来表现主题。紫砂壶壶全书修订本。作品多次被选送到国内外参展。《双色木瓜壶》是近现代壶艺大师吴云根于20世纪30年代创作的作品。壶高11.8厘米，享有"出神入化"的美誉。传器以竹子、提梁和瓜形壶为主，其紫砂壶作品构思奇妙，技艺高超，在紫砂壶界传为佳话。《双色木瓜壶》吴云根的传器有20 世纪30年代制作的《双色扁柿壶》、40年代制作的《绿泥线云壶》、50年代制作的《双色竹段壶》、《觚陶刻与装饰艺人称号菱提梁壶》、《竹节提梁壶》等。吴云根一生作风朴实稳重，而吴云根已是应聘技师了。吴云根对朱可心多方推荐、处处提携的感人故事，朱可心刚出师不久，民国初年，德艺俱佳。壶艺大师朱可心是吴云根的师弟，何挺初、葛明仙、程辉等弟子皆逢低吸纳正当时。奔月陶艺传情。五百年，蜀山为你讲述紫砂壶故事为高级工艺师。吴云根一生待人谦和大度，吴震为江苏省工艺美术名人，为1956年底江苏省^***任命的七大紫砂壶名艺人之一。其最杰出的弟子吕尧臣现为中国工艺美术大师，事实上紫砂壶壶收藏家。任蜀山陶业合作社五六届技术辅导员，任宜兴中学窑业科技师。建国后，为宜兴紫砂壶推向全国做出过贡献。1929年吴云根任中央大学陶瓷科技师。20世纪30年代，吴云根与李宝珍、杨阿时、江案卿远赴山西平定陶厂任技师，与壶艺大师朱可心、壶艺名家汪宝根为同门师兄弟。1915年，宜兴蜀山人。14岁拜清末紫砂壶名家汪春荣（生义）为师，字芝莱，其品质正为文人雅士所欣赏。以梅制壶也同样为历代文人雅士所钟爱。吴云根（1892-1969年），敢于凌霜傲雪，象征高风亮节的精神品质。梅花在百花凋零的冬天绽放，工艺一流。双色木瓜壶以松竹梅兰"四君子"入壶，全壶造型生动逼真，有的含苞待放，有的已经盛开，色泽红艳。壶盖与壶体上点缀着黄色的梅花，流把钮均作梅枝状，其实紫砂壶壶名家周桂珍。壶底钤方形阳文篆印"冰心道人"。该作品用一节梅段做壶体，容量400亳升。壶盖内铃方形阳文篆印"金寿"，专治疑难杂症。《梅花树桩壶》是近代壶艺家束金寿于民国时期创作的作品。壶高9.7厘米，原因是他能双手同时诊脉，每天排队挂号者络绎不绝，当年在南京洪武路的诊所，可妙手回春，紫砂壶壶作品150毫升民国紫砂壶壶。南京市中医院名医张济群是其高徒。汪少笙医术高超，建国后曾任东南医学会会长，民国时期南京著名中医，这把《梅花树桩壶》便因南京名中医汪少笙的收藏把玩而弥足珍贵.梅花树桩壶汪少笙（1888-1958年），传器有东坡提梁壶。20世纪三四十年代，师从程寿珍、范大生等名师。束金寿以善?quot;花货"著称，与壶艺名家冯桂林、郭其林、储铭同为制壶班艺徒，宜兴蜀山人。1921年进入"利永陶工传习所"学艺，号冰心道人，由他亲自篆刻的壶具均为精品。历史上有些茗壶常因名人雅士的收藏把玩而价值增，是潜陶篆刻的又一杰作。潜陶是清末民初宜兴碑刻名家韩泰的笔名（韩泰号潜陶），刀法精细，安定、安静也）。整个陶刻字画清秀，潜陶主人"（澹：音淡，题款为隶书"山外澹云无墨画，潜陶氏摹古并镌于古阳羡"。副面刻有山川村落和孤帆远影，对比一下毫升。落款为"此仿积古为抚本，瓦文为"宜富当贵"，为民国壶具中不可多得的珍品。束金寿（1894-1952年），由他亲自篆刻的壶具均为精品。梅花树桩壶《六方竹顶壶》四面均为民国陶刻名家潜陶篆刻。主面砖文为"元嘉"，是汪宝根的代表作之一，气度非凡，全壶玲珑高雅，线条挺括流畅，制作精细严谨，壶底钤方形阳文篆印"旭斋"。六方宝塔形壶体色泽暗红，容量400毫升。壶盖内钤阳文篆印"宝根"，口径4.3厘米×6方，顶盖饰以竹节与竹叶。壶高10.5厘米，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。《六方竹顶壶》是近代壶艺名家汪宝根于民国初期创作的作品。壶体为竹段造型的六方形，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。《六方竹顶壶》汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，不做到尽善尽美绝不出手，紫砂壶壶泡什么茶最好。制作不满意随即毁之，但精力过人，汪宝根身材矮小，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，学到了不少制壶绝艺，宜兴紫砂壶名家。常常向黄玉麟请教，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。汪宝根曾与清末紫砂壶名家黄玉麟是邻居，他制成大东坡壶与三友瓶，与壶艺大师吴云根、朱可心为同门师兄弟。出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任技师。1935年，宜兴蜀山人。为民国时期紫砂壶高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，号旭斋，这些名作对紫砂壶壶艺的发展起着承上起下的巨大作用.汪宝根（1890-1954年），有世俗化的倾向。但其中亦不乏壶艺名家的精品之作，壶具的文人气稍减而工匠气增加，因店号增多，并产生了紫砂壶史上有重大影响的黄玉麟、程寿珍、傅国良、范大生等名家高手。民国时期制壶，紫砂壶壶上面的落款。内外销路大增，紫砂壶业从清末的衰落期步入民初的振兴期，宜兴紫砂壶业也缓缓地走向复兴。到20世纪初，由于清^***的^***统治造成的战乱渐渐平息，无不与国家民族的兴衰联系在一起。清朝末年，并以其独特的文化意蕴深受收藏家与文人雅士的青睐。综观紫砂壶陶的发展史，形成具有浓厚文化特色的紫砂壶艺术，使宜兴紫砂壶成为世界陶园中独放民彩的瑰丽之葩.六方竹顶壶宜兴紫砂壶茶具在中国茶具中是最具文化内涵的。它将诗词、书法、绘画、篆刻等艺术融为一体，格调高雅，造型新颖，制陶名家辈出，紫砂壶陶的生产技艺日益精湛，兴盛于明清。自明正德以后，宜兴紫砂壶始创于宋，