作大缸大瓮的泥料略加澄炼而已，杂质较多，所以器物表面很粗糙。到了明末清初，泥料仍较粗糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较厚实。　　到了清代，泥料澄炼工艺总体有所提高，出现了紫砂壶细泥。清中期制作的壶胎骨坚致，色泽温润。晚期泥质仍坚致，但色泽不如中期温润显得干枯。　　从泥色上也有区别。明代的泥色多紫色、红色（大红袍），而清代，泥色则较多，除了以上两种外，还多见一种在紫砂壶泥中夹有梨皮似小点的紫砂壶，称为“梨花点”或“桂花沙”，前者较后者粗，也有人将它们统称为“梨皮”。“梨花点”在清代早期多见，而“桂花沙”则在雍正、乾隆时期多见。民国以后，紫砂壶的色彩多了起来，如墨绿、黑色等。而现代的紫砂壶器讲究原料与颜色造型一致，如仿青铜器造型，就用仿古铜颜色的泥砂制作。　　另外，紫砂壶壶由于经常把玩，久而久之，就会有一层光亮面，俗称“包浆”。这也是我们在鉴别工作中鉴别时代远近的一种辅助手段。　　制作工艺　　明代创始期的壶是以捏制为主（全手工），壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙。有时，为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰，盖与钮的相接触有时也会这样处理。由于明代不单独烧壶，反将壶放在同窑的缸中套烧，所以经常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的紫砂壶壶还因受到火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，壶的内壁也薄厚不一。在很多情况下，比去年增长2倍多。老艺人马金旺。贺岁现济南。由于温度不够，紫砂壶壶不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。　　清代的紫砂壶壶一般采用打泥片，再将泥片镶接而成，所以壶胎厚薄比较均匀，制作也比较精细，其壶底多有放射状痕迹。清早期的壶嘴为单孔，晚期为多孔，清中期以前的壶均为手制，到了清末就有用模制或轳辘成型的工艺。著名紫砂壶学家顾景舟在谈到紫砂壶鉴定时曾讲过，“成型手法是鉴定的重要依据之一。”因为每个制壶家做壶嘴及壶把的方法不同，都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。　　进入现代，由于生产技术与审美观点的不同，紫砂壶壶在制作手法、成型工艺上有了突飞猛进的发展。　　现代壶收藏经　　造型　　从型制上看，如果去掉盖子，茶壶嘴、壶柄及茶壶口一般是在一个水平面上的。也就是说，如果将茶壶倒转放平，基本上是可以和水平面保持一致的。如果将壶中水倒出，手按住茶壶盖的小孔或流口，水如果涓滴不出或壶盖不落，则表示是一把好壶。　　另外，一件好的紫砂壶壶，必须同时具备3个主要因素：美好的结构、精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓美好的结构，是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚，应与壶身整体比例协调；精湛的技艺，是评审壶艺优劣的准则；优良的实用功能，是指容积和重量的恰当，壶扳的便于执握，壶的周圆和缝，壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐，理趣结合。　　胎质　　紫砂壶泥料到了现代，品种已是数不胜数，不能片面说哪种泥料不好哪种最好。另外，现代泥料的目数较明清时代更为细腻，色泽也较为丰富。我们只能从以下几方面作初步识别：　　●视觉观感好　　说白了就是这壶看着要舒服，光泽自然、含蓄，不要油光锃亮咄咄逼人。紫砂壶壶的光泽讲究的是“黯然之光”，也就是看起来光泽内敛，由内而外地发出，非常柔和，看起来很舒服。这种亚光行内人称之为“水色”，好泥料必定水色好。　　除了光泽之外，还要看泥料质地是否够细腻，如果是调沙泥料，那还要看里面的砂调得是否够均匀，在整体的观感上是否协调。好泥料看着舒服，摸起来也舒服，手指抚摸，沙沙的却又毫无阻滞之感。总之归结为一点，好泥料看起来要“润”。　　●透气性　　众所周知，紫砂壶泥料的独特之处在于它的双气孔结构，这使紫砂壶壶具有难以媲美的透气性。好泥料的透气性尤为突出。透气性怎么看？简单。拿壶过来注入开水，把水倒掉，然后看壶的内表面收干的速度如何？透气性越好，干得越快。我见过一把好壶倒掉水之后盖上盖，再打开，里面的水渍就完全被吸干了。但话说回来，朱泥的透气性就很小，但泡茶也很好喝，尤其适合泡大红袍之类的岩茶。所以对于透气性也要看购壶者自己的喜好。　　●可变性　　什么叫可变性？就是指新壶和养过之后的变化程度。好泥料的这种可变性很强，也许刚出窑的时候看起来灰不溜丢，但是喝两三次茶马上江山旧貌换新颜，怎一个赞字了得！对于紫砂壶壶来说，可变性是最基本的品质之一。玩壶玩什么？用壶用什么？爱壶爱什么？不都要看着它被养成后的那种感觉么。一把养不出来的壶很难被当成是紫砂壶壶来喜爱。当一把壶被你养出来之后，那种感觉真的是难以言喻的，就好像这把壶是你身体的一部分一样，拿在手里舒心无比。可变性不是一眼能看出来的，必须要用过之后才能知道。但如果一款泥料在一个月之内养不出来，那基本就没前途了。　　制作工艺　　由于生产技术的发展，紫砂壶壶的制作在原来的全手工制作方法上进行了发展，有手工（打身筒）、半手工（模具）、注浆、旋坯和印坯等几种。其中手工成型是传统的制作方法。而制作技艺的关键则是脱空成型和坯件表面的精加工。所谓精加工，系指用竹片、明针、刀具及用这些材质制作的其他专用工具，对已接上的颈、脚、嘴、把手的壶口、身、盖的表面和壶内，进行精细的括平、修整、拉桨，这是紫砂壶壶成为工艺品的关键之一。　　它的作用在于：紫砂壶熟泥颗粒大小不一，成型时坯体表面呈现高低不平，在精加工过程中，用上述工具将坯体整平，并把隆起的颗粒向下挤压，使坯面平整光润。这时坯体外表形成一层较细致的表皮层，这层表皮是一层细腻的泥浆（烧成后就是结晶体）。而内壁面虽在打拍泥片时也受拍打，但往往是稍事加工，泥料颗粒之间相对疏松，烧成后制品表面成梨皮状，疏松的内部呈现一定的气孔率。　　全手工制作工艺的紫砂壶壶与其他方法制作的紫砂壶壶在鉴别上有一定难度。主要方法看壶内是否有款识（全手工壶一般在壶内加盖作者的印章）。