色，若葡萄美酒，有很好的观赏效果，成为饮茶具的主流。宋代茶壶与唐代茶壶最大的区别在于: 宋代茶壶的壶身和壶口变小，流变长，整体造型更加小巧精致，这样的器形是为点茶而设计的。所谓“点茶”，即是将与水同煮改为沸水冲调。壶身小则“候汤”较快，口小则保温较久，而流长则便于注水“点茶”。茶壶之汤水候好时，将之倾注于盛有茶末的碗盏之中。为何用碗盏? 一来便于注汤，二来便于搅拌茶末，三来便于观茶色，四来便于欣赏佳器。宋代盛行“斗茶”之风，宫廷茶市之地，常有表演茶好、汤美、器佳的“斗茶”活动，可谓茶艺表演的前身。而点茶的方式亦多种多样。《大观茶论》记载有三种点茶法: 一为“静面点”，将茶放于碗中徐徐提瓶绕碗缘注入热汤，再以“筅”轻轻搅动不使有茶末产生; 二是“一发点”，此法是置茶于碗中后，提瓶将热水一口气注入，随手以“筅”用力搅拌，使茶泡漂浮; 三是先将碗中的茶粉拌成糊状，然后将热汤环绕注入，再加以搅拌而使茶汤均匀，这才是最好的点茶法。四) 泡茶阶段宋以前茶叶多做成茶团，煎烤研磨之后再行煮点，但到南宋末年的时候，茶叶的制造已由原来的团茶改成了散茶，元朝时又由“蒸青法”改为“炒青法”，到明朝时团茶大多已废除，而以散茶为主，于是饮茶法大异于从前，进入泡茶阶段。而泡茶的基本方式有三种，即“上投法”、“中投法”和“下投法”。所谓“上投法”是指先注开水于壶中，再丢茶叶进去泡制;“中投法”是指先注少量开水于壶中，浸泡片刻，再用开水将壶注满; 而“下投法”则是指先将茶叶投入壶中，再以开水注之。这三种泡茶方式，以下投法茶叶受热最高，中投次之，上投最低。为何采用三种泡制方式? 一说以季节冷热变换为据，即夏用上投、冬用下投、春秋用中投; 一说以茶性不同为据，即有些茶叶宜高温冲泡，而有些茶叫呗，宜低温冲泡。泡茶方式沿用至今已有六、七百年历史了，在这几种基本冲泡方式的基础上又衍生出许多讲究和规矩，随着紫砂壶壶的普遍运用，制壶名家相继出现，将中国的茶文化推向了高峰，发展成为一门艺术。由明清以迄民国，一直都沿用泡茶的方式，其间虽有少许差异，但并没发生根本性的变化，只是茶文化的内涵更加丰富了。三、茶具蕴含的文化内涵作为我们日常饮用的茶，经过了一个从药用到食用再到茗饮的漫长过程。茗茶的方法从古到今也有几个不同的阶段，最先采用的是“混煮法”，然后又有“煎茶法”和“点茶法”，明初以后至今，主流应是“泡茶法”。至于说少数民族地区的饮茶方式更是五花八门，各不相同。表面上看，中国历代饮茶方式的变化，是由于茶具不断改进发展带来的一种结果，但如果我们深入地研究则会发现，饮茶方式的变化实际上跟农业技术的发展、历代文化审美取向以及环境地理因素等有不可分割的关系。除此之外茶具还具有实用性与功能性统一的特点，体现了人们的审美情趣、道德规范和价值观念风尚。( 一) 茶具体现了茶文化实用性与功能性的统一明代的泰州学派，提出“百姓日用即道”的观点，“道”即百姓日用常行之道。茶具作为饮茶之物，最为基本的作用自然就是“实用性”。茶具的设计不仅与材料、加工工艺和工学原理有密切的关系，而且还要同社会饮茶风俗和人们心理特征相协调。下面我们从茶具的设计同实用性的关联分别从壶质、壶色和壶形三个方面进行分析。我们谈到茶与壶的关系，首推壶质。壶质对泡茶的效果发挥着重要作用，这里所指的壶质即密度，密度高的壶会让茶味清扬，反之，密度低的壶让茶味低沉。如果我们所泡的茶是清茶、白毫乌龙、绿茶和红茶之类，通常选择密度高的壶，目的是表现其清扬本性，而铁观音、佛手和普洱通常选择密度低的壶来泡来体现茶叶的低沉，其中紫砂壶或较深沉陶所制成的壶器是我们的首选壶色的表现主要体现在釉色的变化上，又因为有“茶以青翠为胜”的说法，故而，绿色的茶汤我们选择白色的茶盏来衬托，达到壶色与茶色视觉上的水乳交融、相得益彰。是故，尚白的瓷器得到人们的推崇，促进了白瓷的快速发展。一般而言，白毫、乌龙、红茶或熏茶常用彩绘的茶器来体现，而铁红、紫金、钧窑之类的釉色则用以搭配冻顶、铁观音、水仙之属的茶叶。黑茶则选用天目与咸菜色系的釉色来体现。壶形就功能而言，体现在散热、方便与观赏三个方面。下面我们以壶口宽敞的茶具为例进行分析。为何选用碗盏，在上文我们已经提过，一来便于注汤，二来便于搅拌茶末，三来便于观茶色，四来便于欣赏佳器。壶口宽敞的、盖碗形状的茶具由于开口大，散热效果明显，大都用来冲泡对水温要求不高的茶叶，加之壶口大，打开盖子方便观看茶叶舒展的情况与茶汤的色泽和浓度[ 5 ]。是故，龙井、碧螺春、白毫银针和白毫乌龙等注重外形的茶叶通常选类似的壶形。如果再配上与之呼应的釉色，不失为冲泡器的首选。壶口宽大的壶、盖碗在置茶和去渣方面也显得异常方便，是故，人工艺美术特色产业基地。福鼠壶们大都选择盖碗为冲泡器[( 二) 茶具体现了人们的审美情趣、道德规范和价值观念风尚茶具不仅要实用，而且更多的要从鉴赏艺术角度出发，把审美、造型、装饰等功能解读出来。茶具作为功能效用具有物质和精神双重性的两个方面，其中“物质功能”即饮茶器皿必须是生活实用品，具有满足人们生活需要而创造的物质产品。良好的实用功能是构成茶具形式完美的必要因素之一，但我们要明白一个道理，功能效用不能取代形式美，但是完美的造型必须具备良好的功能。“精神功能”是饮茶器具在使用过程中，能作为一种艺术陈设品，给人们以美的感官享受，达到心理的调适和谐。是故，饮茶器具必须造型美观，以满足人们的审美爱好，茶具完美体现紫砂壶壶:统文化^***。像"挖煤"一样"挖文化"了实用功能与形式美感的统一性。例如陶瓷造型主要由线所构成，不同的线条表现不同的造型。其中，直线造型给人以简洁、挺拔之美，而曲线造型给人以流畅和柔和之感。茶具通过线型的曲直、急缓、长短、张驰、强弱、软硬，面的曲直、多少、大小、粗糙与光滑，色彩的明暗、冷暖、淡浓、轻重、饱满程度，以及材质的肌理和质感等有形的东西来表现茶文化，人们通过这些有形的东西来体会其神韵。茶具的设计既讲究形体的变化，又注重整体的统一，即变化是为了达到丰富和耐看的感官效果，而统一则是为了获得和谐和含蓄的目的。在处理造型的线型运用上，既讲究对称，又注重对比。在装饰设计中既讲究花草、字画和虫鱼百兽来体现茶及茶文化的丰富内涵，同时又注重运用不同材质进行配套设计。因此，茶具设计由形及神，彰显茶文化的审美情趣。一般来说，茶具都是人们“托物言志”和“缘物寄情”情感的载体。人们习惯将自己对茶饮的“道德精神”和“价值观念”的理解通过茶具的形态和色彩等造型符号来解读，我们从以下的例子可见一斑。宋代，由于崇尚清丽自然、幽雅脱俗，而茶的品性正好与当时的审美情趣相吻合，因而得到文人士大夫们的大力提倡，改“斗酒”为“斗茶”，饮茶到此时才得以成为一种时尚高雅的活动。当时的大文豪苏轼、蔡襄、王安石和朱熹等都十分爱好饮茶，有的对茶还很有研究，如蔡襄著有《茶录》一书，介绍各地饮茶习惯。既而宋代的文风亦发生了很大的变化，一改晋唐恣意狂放的文风，变得清新、幽雅起来，而这些变化，跟宋人“尚茶”是有很大关系的。唐末宋初时期，茶文化兴起一股重铜瓷，不重金玉的风气，这种情形在古书《宋稗类钞》中有所体现，“唐宋间，不贵金玉而贵铜磁( 瓷)”。当然铜茶具相对金玉来说，价格便宜，煮水性能好，陶瓷茶具盛茶又能保持香气，所以容易推广，这又是另外一个重要原因。但是以上都从侧面上反映了人们的文化观和价值观。人们对生活用品实用性的取向发生了转折性的改变，是一种文化的进步，同时也反映了宋代以来清丽自然、幽雅脱俗的审美风尚和清、俭的价值理念。而明清紫砂壶器的风行，摒弃了繁复的茶饮程式，一壶在手自泡自饮，文人在简单而朴实的品饮过程中陶冶情操，积累知识，增添生活意趣，体验紫砂壶自然的生命气息带给人的温和、敦厚、静穆、端庄、平淡、闲雅的精神韵律。当时的文人推崇在茶具上题写和雕刻诗文，目的之一在于烘托茶具使用时的人文氛围，人们亦崇尚在茶具上绘制和雕刻，例如松、竹、梅以及花、草、瑞兽之类的图案，意在以茶抒情，以茶阐理，从而表达自己的价值取向。总的来说，茶具体现了茶文化本身追求朴拙高尚、亲近自然的道德精神风尚和价值观念，亦体现了明清新儒学所提倡的中庸、内敛和崇尚平朴自然的时代思潮。由此可见，茶具作为一种文化符号，是茶文化的载体，解析这一符号，对于我们了解人们的审美情趣、道德规范、价值观念风尚及历史文化有着重要的意义。茶具作为一种物化了的精神产品，折射出了人们的审美情趣和审美心理。今天随着社会的发展和时代的进步，茶具和其茶文化相互渗透，茶文化又会呈现一个新的局面。