这必须坚持继承严谨的传统艺术技法，但师古而不泥古，不拘于老的格局、老的路子，在扎实的基础上融会贯通其他各门艺术，博采众长，汲取精华，化为我有，自我完善，创造出新的具有独特的自己风格的个性来。

　　余在刻“金丝樟茶台壶”时，文字较多，这种长字数的章法就怕一行接一行没什么变化，巷条式地平排，字距间也少变化地一味刻下去，使人感到乏味单调。因此运用第二行、第七行、第十七行的余白来淡化行距划一的感觉，达到疏密、虚实、字数多少的对比。由于字体的大小、正斜、攲侧，用刀的提按轻重，表现线条的粗细、节奏感强烈，落刀的自信果敢，一气呵成，是自感满意的一件陶刻作品。画面亦以金丝樟茶台造型的座椅及屏风的山水综合构成画面，前面两块山石，以座椅造型变化，“三五知己渝茗评壶，论古道今”，在山石上的主体，以两株不老松参以背景的形态写铭，运刀的抑扬顿挫，线条的粗细、轻重、长短、虚实、遒劲，有一种无拘无束的视觉效果。

　　紫砂壶艺术是中华优秀的传统文化，陶刻艺术的价值在于将文化的哲学观、价值观、审美观和众多的文化形式与紫砂壶器自然而不可分割地结合，它的发展和提升有赖于紫砂壶艺人对传统文化的领悟，厚积薄发，陶刻艺人的基本修养、意趣及格调品位是神韵的关键。