六是可以从中揭示印象派的错综艺术胳脉。在印象派、新印象派、后印象派延续推进中充满着艺术发展链的链内链外的艺术交错，正是在相互影响、借鉴、冲撞和激励中，其艺术视野更为广阔，艺术思想更露锋芒，艺术方法更趋完美，艺术特征形成多元，艺术取向体现多重，艺术轨迹出现复式。以塞尚为例，1861至1870年，为塞尚在巴黎的早期创作时期。塞尚的兴趣很快从学院派转开，而与马奈、毕沙罗、莫奈、雷诺阿和德加等一起探讨艺术。这一时期所用色彩强烈而深暗，风景画明暗极为分明，富有生气，开始形成与他后来的作品几乎完全相反的风格。应毕沙罗的邀请，他举家迁居瓦兹河谷的蓬图瓦兹，并认真向毕沙罗学习印象派的技法和理论。即便是在毕沙罗的影响下，塞尚的画也明显表现出独特的观察力。第二次印象派画展后塞尚在风格上与印象主义决裂了。1878至1890年，是塞尚成熟风格发展期，此时，作品具有一种激荡人心同时表现深邃空间和结构的全新格调。

尽管印象派绘画具有明显的艺术思想的多样性、绘画的探索性和历史的局限性，但印象派绘画的艺术震撼力和历史穿透力是毋庸置疑的。从19世纪以来，艺术思潮、绘画流派众多，在一种艺术思潮、一个艺术群体衰落了一百多年以后，依然专题展览不断、评论文章延续、欣赏者代传，很难做到，然而印象派做到了。在一个多世纪绘画艺术的发展历程中，画家辈出，技法纷呈，一些绘画作品在百年之后对观赏者依然具有强烈视觉冲击力，其文化响应者成千上万，实为不易，但是印象派绘画做到了。一个艺术思潮、艺术群体能完整地、波澜起伏地在文化及其人文精神的层面上展开艺术实践，可系统地从历史渊源、艺术思想、美学观念、审美价值、光学和色彩学思考、视觉审视、文化积淀、社会影响、艺术传承等众多角度进行研究探索，实在不易，可是印象派做到了。印象派绘画不仅把光和色融进了自己的作品中，而且撒向了20世纪的现代艺术。

对印象派绘画的生成、发展、衰退、新生的艺术历程的研究及其文化含量、人文精神的探索，我们可以以赋诗的形式加以宏观把握：

回眸昔日印象派，纵观崛起与兴衰。印象画展论印象，黄浦江畔赞奥塞。马奈德加雷诺阿，沪上处处谈莫奈。塞尚高更和凡高，行家评说西斯莱。枫丹白露会嘉宾，捕获光色奔户外。探索东方浮世绘，英国绘画借风采。日出时分驱水雾，斜阳夕照留山脉。白昼黑夜藏节奏，初雪晚秋显精彩。

陈燮君

1952年7月生于上海。现任上海市文物管理委员会常务副主任、上海博物馆馆长，研究员；兼任亚欧基金会博物馆协会执委、美国亚洲协会国际理事会理事、国际博协中国国家委员会副主席、中国博物馆学会副理事长、上海市文物博物馆学会理事长等职。著有《学科学导论》、《时间学》、《生活中的色彩学》等（包括合著）。发表《关于开创空间学的思考》、《百代法书》、《城市的文化风骨——上海文明史探源》等论文、文章1000余篇共计1800多万字。