各阶层人民的生活状况。这是当年北宋繁荣的见证，也是北宋城市经济状况的写照。画面中各行各业的人物多达800多人，船都有几十艘，画面的叙事、容纳能力特别强。还有黄公望的《富春山居图》，2011年的时候我也临了一幅。现在学界人士认为富春山居图写的是初秋的景象，我经过临摹和研究后，认为它表现的是富春山的春夏秋冬。2手卷的尴尬：不适宜现代展览逐渐式微羊城晚报：虽然手卷在表现形式、承载人文价值等方面有着诸多优点，但我们也发现，在当代的展览中很少看到书画手卷，这是为什么？李劲堃：长卷严格意义上来讲并不适宜展览，这是受其展示方式所限的。古人欣赏长卷有专门的“案”，一抽一卷，局部展开，要么是自己欣赏，要么是以画会友。而现代展览以悬挂作品的形式为主，这明显不适合长卷，即使有专门的展柜，大都也无法将长卷完全展示出来。区广安：没错，现在广东以及周边地区的绝大部分展览馆，包括美术馆、博物馆等等，其展柜都是不能打通的，只有澳门的艺术展厅才能展得了手卷。而且现在的展览讲究视觉冲击，作品一是要大，二是要有冲击力，这种西方舶来的展览形式，跟中国传统讲究“内敛”的书画艺术其实是有一定距离的。古人欣赏手卷有专门的翘头案，要是遇到《富春山居图》这样的好画，真的是要焚香沐浴，斋戒三日，才能展出来慢慢欣赏，那种心境和现代人很不同。3手卷的难度：构图好是部电影，构图不好是堆散镜头羊城晚报：现在的书画长卷，一是数量少，二是精品少，手卷创作难在哪里？石金柱：一幅手卷上除了诗、书、画、印，还有文、史、记、艺、歌、赋，对创作者的要求非常高，所以书画家都是不轻易多画的，即使是古代的手卷，数量也很少，这其实就是受它的难度所限。首先，手卷的构图受横画面限制，上下被框死了，只能左右伸展。一个个的画面，只能靠颜色等办法一点一点地串起来。如果画得好的话，一幅长卷画面长而不冗，繁而不乱；画得不好的话，就像一堆散镜头组合不到一块，它的艺术性和境界自然就没那么完美。区广安：所以你看我们老祖宗的智慧不简单，手卷能融景、融诗、融人，声色、声情并茂，容量大，内涵丰富。画者很看重手卷的创作，不会轻易去画，要画得好也的确不容易。只要气不接、节奏不对，气韵就不生动。一幅手卷从头到尾都达到顶尖的艺术高度是很难的。以我自己的创作体验来说，画得好的手卷，几乎都是一气呵成的。李劲堃：最近十年，我在手卷上也做了大量的探索、研究，因为我发现，手卷的创作丰富了我在构图、处理画面跌宕起伏方面的能力。更重要的是，经过手卷繁复的构图形式，对画家绘画的感官训练非常有好处。虽说画得好的话，什么样的艺术表现形式都一样。但如果是同等境界的两幅作品，手卷的创作的确相对来说稍有难度。以我的老师黎雄才先生一幅重要的作品《武汉防汛图》为例，这件作品在美术史上有着非常重要的地位。1954年夏，武汉遭遇百年不遇的长江洪灾，数百万人的生命财产安全遭受严重威胁。当时，武汉中南美专的师生，无一例外投入到惊心动魄的抗洪抢险之中去。我的老师亦不停奔波于极为泥泞和坎坷的堤岸上。参加抗洪抢险的同时，他用心观察、仔细写生，晚上在驻地对着画稿加工整理，深夜不眠。防洪抢险之后，历经一年多的苦心经营，在大量写生稿的基础上，创作出长达28米的《武汉防汛图》长卷。作品场面宏大，内容繁复，绵延数百里的抗洪、防汛、抢险的壮观景象在人们眼前一一铺陈开来。这幅手卷赢得了“抗洪史诗”的美誉，也体现了手卷强大的叙事能力以及创作难度。作者 许悦 孙晶