在北方某拍卖行2005春季拍卖会上，此件（图—）署名潘天寿的指墨画（以手指代替毛笔作画）作品被竞拍。乍看该画似乎与署名者同类型作品的奇拙、冷峻艺术特点有那么几分相似。但待我仔细观察画面上所有内容后，就发觉它的章法组织与题款等处均有较明显的出入。论潘天寿的作品，画面章法的组织通常是疏朗有度，不同表现对象总能配搭得妥贴自如，不可能会像（图一）这般窘迫与唐突，甚者可说杂乱无章；再说此画题款的问题也较突出，假若它是署名画家亲笔创作的一件“容量”这么多的作品，那怎么可能最后只题下区区“寿者指墨”这四个款字呢？这不是与该画家擅做长题款（与画面体现出一种相辅相成的整体设计意识）创作习惯极不相符吗？

　　带着诸多疑问，我几乎翻遍了各时期出版的所有潘天寿画册，好在该画家作品的存世量本来就不多，结果是“功夫不负有心人”，我在二部潘天寿大画册中分别把（图一）的所用母本（图二）和（图三）两件真迹统统找了出来。现在，任何人只要稍费点眼神去比较这三幅画，相信就能很快弄明白与本文内容有关的一切问题。

　　辨识“画面拼凑”式的“相对克隆”赝品关键点有三处：首先是品鉴笔墨，只要它内涵欠丰富，功力不到家就不可能是真迹；其次要观察画面的章法，因为此类成品是以“东拼西凑”方式来操作，故画面根本不能做到严谨与合理搭配；最后再审视题款，由于伪题款的操作在“后期“，多数作伪者有“言多必失”之顾忌，所以通常不敢写太多的字。但哪怕字写得再少，其造假漏洞也必然会“客观存在”。