又过了几日在台灣某古玉網站上，看到跟此帖主所上的玉璜一模一樣的東西。（图五）如此相象的东西，这在古代玉器制造中是不可思议的事情。而且是在一个不长的时间段里同时发现。观察台灣古玉網站上所贴的這件，对比一下历史同期的玉雕特征，显得其雕工粗糙沁色不自然，仿品的概率就更高了。

玉璜，在中国古代与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，被《周礼》一书称为是“六器礼天地四方”的玉礼器。六器之中的玉璜、玉琮、玉璧、玉圭等四种玉器，历史最悠久，早在新石器时代就已出现。玉璜的形体可分两种，一种是半圆形片状，圆心处略缺形似半璧；另一种是较窄的弧形。一般玉璜在两端打孔，以便系绳佩戴。商周以后，玉璜逐渐形成具有礼器和佩饰的两种作用。商代常见出土的商代玉璜仅有三分之一璧大小，弯弧两端有小孔，往往出于墓主领下，可能用于佩带，故有“佩璜”之称。由此人们推测商代玉璜是由玉壁改制而成的。商代起玉璜成为人们一种流行的佩带物，原来新石器文化时期的一般光素玉璜，无法充分显示出佩带者美化自己的意愿，又不能区别佩带者的地位、身份。因此，商周时期的玉璜在饰纹和式样上开始出现多样化，以满足各层次爱玉者需要，人形璜、鸟形璜、鱼形璜、兽形璜等，就是商周时期玉雕艺人所创新品种。春秋玉璜既有片状无纹的，也有细密繁缛的纹饰，少数上下边有小凸体。这是商周器物上出脊风格的延续，但更圆熟。少数玉磺中间的分隔线，是后来对称性玉器的开端，所以说春秋玉器承商周启战国的作用是相当明显的，是一个颇有特色的中间体。战国时期玉磺有多种，有双龙首璜、谷纹璜、龙风纹磺等，纹饰都极其精美。出现镂雕玉璜，多为变形龙纹，如洛阳金村出土的器物已流失海外，非常可惜。唐代以后玉璜渐渐消亡，取而代替的是各种玉佩饰品。

春秋战国时期玉雕技法是在继承西周的基础上，又有了一些新的创新。春秋时期主要表现在；用极薄的光素小玉片镂雕成成对的龙、虎、兽形体片，其玉雕形象生动准确，同时用细直阴刻线雕琢出双勾蟠虺纹或云纹，较稀疏处加以雕琢圆圈纹，使图案均匀分布器身，重点表现出了工艺技巧之美。

战国时冶铁业的发达和铁器的大量使用，玉雕利用金属薄壁管钻镂空，在纹饰外廓先管钻打好孔，再用无齿线锯从孔中穿过，一边加“解玉砂”一边锼空。战国时期的透雕技法已经相当成熟，尤其是战国晚期玉器的加工技艺，更加精湛，玉器地子打磨得光滑如镜．抛光技艺一丝不苟。镂空玉雕加工方法更加多样化。一改几千年来的单纯简练和一味追求形似的古朴作风，转而以精雕细刻、纹饰求满、生动传神的造型为其特点。

据考古发掘显示，战国时期传统礼器逐渐衰落，佩玉却大为盛行。战国时期玉雕器物多在边线上加阴纹或阳纹边线。在佩饰上讲究形象和色泽的对称；在雕琢工艺上讲，除前期已有的透雕、平雕、园雕外，在器物表面纹怖处理上广泛采用减地法(即去掉地子，突出主题纹饰)。此时期流行的纹饰有雷纹、龙凤纹、螭虎纹、蒲纹、谷纹、涡纹、勾云纹、柳叶纹、水滴纹、冰字纹、二字纹、网状纹等。使用这种纹样的首要特点是满而密，器物表面雕满纹饰，不留空白，除少数兽鸟纹饰外，皆用纹饰铺满器身，突出的特点是一个满字。

一般说来，春秋战国玉器琢刻精巧绝伦，动物造型妙趣自然，非计较工时、造价的赝品制造者所能追仿。宋代及明、清、民国以来就有战国玉器的仿品，但很少有兼达精细生动的玉雕作品。如真品战国谷纹壁、谷钉颗粒饱满又兼底子平净抛光精细，而赝品则是邯郸学步，急工近利往往不能几个工艺技术水平同时兼得。现代河南有仿制战国玉器作坊，由于聘请了技艺高超的退休技师，又有印刷品提供清晰的图样．可以做到器型纹饰上有一定水平，但在线条、减地、抛光的工艺技术上，特别是战国玉玉器上的螭龙形象，那种富有生命力的气质上，赝品制造者则绝难仿真了。