而从投资的角度看，最有投资潜力的假画当属名家仿名家的“精品赝作”。历史上，名家仿名家，代有其人。如清初王石谷仿元代高明的画、明人周臣为唐寅代笔、近人张大千仿、清人石涛、大千门人何海霞仿其师之作……这些绝非平庸之非所能及。当代大师黄永玉曾写过《鬼手何海霞》一文。之所以称何为鬼手，是指何海霞仿老师张大千之画，达到乱真的程度，使黄永玉再不敢轻易从市场上买张大千的画。为什么呢？因为画家兼鉴赏家的黄永玉也吃不准哪幅是张大千的原作，哪幅出自何海韦之手？这样的假画本身即堪上品，怎说无收藏价值？

具有投资潜力的“假画”除了“名家仿名家”之作外，还有大量来自旧时代高手仿名家的那些“假大名”之精品。所谓“假大名”精品，多数出自清代和民国年间。这些假画的出笼虽意在作伪牟利，却有相当一部分技巧高超，非一般俗手可及，且为旧裱，装裱考究，近年来亦显现出特有的收藏价值。2000年春天，天津市文物公司推出三件“假大名”精品参加拍卖，均拍出了好价钱，一件是清仿赵令穰设色绢本手卷《百鸟朝凤》，卖价1.6万元；一件清仿仇英设色绢本手卷《璇玑图》，卖价8万元；还有一件是清代赵雍设色绢本手卷《群仙献寿》，卖价5万元。三件假画之所以有卖点，关键是精。据行家预测，这种清代民国高手仿大名头的精心之作，极具升值潜力。

需要说明的是，这里所称“假”画，主要是指旧时名家高手的仿作。至于今日以高科技产品进行临摹的专业化、集团化的作伪以及假借收藏家的名声，利用著录作伪的新型赝品，则不但毫无收藏价值，而且只能扰乱文玩市场，贻害社会。