中的一件周尚均雕刻的“田黄石汉钟离人物摆件”为例介绍，从材质上讲这枚田黄可达冻地儿，已经十分珍贵，雕刻又十分精美，是典型的清早期寿山石雕刻风格，融合了当时玉雕、木雕等多种雕刻技法，是作者代表性的作品，而周尚均这个人又比较特殊，是寿山石雕的两大开山鼻祖之一，也是寿山石雕历史上与杨玉璇“双峰并峻”的人物，这样一来，这件周尚均的重要作品对寿山石业界来说就有特殊的纪念意义，它的人文价值、历史价值就能够体现出来了。但如果不深入了解田黄的价值的话，就无法理解藏家为什么会对田黄如此痴迷。一直以来，关于机构或者收藏家痴迷田黄的购藏故事时有发生。比如 1985年，荣宝斋就用13.5万元现钞的价格买下一颗重4275克的大田黄，当时国内还没有50元、100元面额的钞票，13.5万元已经是两大旅行袋才装得下的巨款了，从此，这件宝物成为荣宝斋最为耀眼的珍贵藏品之一。还有前文提到的2006年香港苏富比秋拍以4089.28万元成交的“明17世纪田黄石雕瑞狮纸镇”，被著名华人收藏家曹兴诚拍下，平均每克高达20万元。可见，爱慕田黄石的大有人在。从这几年的市场表现看，田黄的价格已由“一两田黄一两金”涨到“一两田黄万两金”。 有人称，“当前投资，首选田黄”。那么，田黄真有如此大的魅力?对此，李玉山解释道，就目前市场环境来说，投资田黄确实有很大的优势。“一是田黄属于资源型藏品，物以稀为贵，这是千古不变的道理;二是田黄可以做到材质上的保真，东南拍卖团队十年前就开始承诺保真了;三是市场体系完善，一级市场、拍卖市场流通方便;四是当前也的确是个好时机，有精品出现，市场也比较理智，价格稳定。”他建议投资者应在材质确真的基础上，再从审美和历史人文方面考量，毕竟田黄石的真伪是它价值的基础。“如果长线投资的话，五年、十年以上，先看品质再看价格，只要能遇到精品，就是个机会。交易频繁的经营性投资，则要多考虑成本，时机是不固定的。”梁艺凡也表示同意：“田黄现在处于低谷期，虽然没有未认识其价值时出手合适，但目前也不失为一个收藏时机。”然而将田黄推至高位，更有甚者说在寿山石成为硬通货的同时，田黄也毫无疑问地变成了其后继者，这些论断多少让业界质疑其炒作之嫌。梁艺凡坦言， “真正的田黄其实是没有炒作的，很多藏家都会自己去分析，然后从有保证的机构或拍卖行选购田黄。而且真正收藏田黄的基本都是相当专业甚至专家级的玩家。” 李玉山也表示，“国内艺术品市场不论是低迷还是火爆，各个时期的田黄都曾创下不可思议的天价，都是炒作吗?肯定不是。”随着交易规模的不断扩大，“田黄时代”一词成为了田黄在市场的形象代言，这在2012年、2013年特别集中。一些媒体更是多次以“田黄时代”来勾勒如今田黄以及未来的版图。究竟他们眼中的田黄是否步入时代的潮流?抑或仅是为了赚噱头?李玉山对此给出了详细解读：“这两年田黄是国内艺术品市场的热点板块，行情不仅逆势走牛，很多精品极品也在这一时期集中出现。不过需要指出的是，从2009年秋拍开始到2011年，国内艺术品市场长达两年半的牛市行情，各个收藏门类均有很好的行情表现，但是这一阶段田黄反而并不突出，直到市场趋于理性、行情回落之后，田黄的稳健表现才脱颖而出，所以‘田黄时代’只是热点轮换激发的价值发现并回归的过程。”梁艺凡则认为，现在田黄的价格已达到了一个高点，所以，“田黄时代”的说法与它本身的现状不符，没有很大的上涨空间。“换个角度说，田黄与张大千、傅抱石等名家字画比不了。即便价格拍得再高，3000多万元也就差不多了，而一张画有的都过亿了。就算藏家现在以100万元的价格收藏田黄，但过几年能卖到150万、200万或者再高的情况或许有，但几率不大。”俗话说，有价值的东西，肯定也是赝品泛滥的东西，田黄，也避免不了。市面上最普遍的一种造假方法即是用绿泥石染色冒充，而且一级市场中也出现了将产自浙江的昌化黄、产自印尼的金田黄称为田黄的情况。昌化黄是前些年发现的昌化掘性独石，因为产区在半山腰，所以最早叫“山黄”，以便与寿山水田中出产的田黄有所区别，它其实属于印石范畴。李玉山表示，高品质的昌化黄有收藏价值，但金田黄则是彻头彻尾地混淆概念，具体可从形状、色泽、石皮、萝卜丝纹、红筋格、质地、手感来辨别。他还告诉收藏爱好者和投资者，选择一个成熟的收藏品种无疑非常关键，“门类所承载的文化是源发的，还是嫁接的?行业是孤立的小圈子，还是完善的市场体系?像田黄收藏，几百年文人墨客不断倾注心血和情感，通过这个载体，衍生篆刻、圆雕、薄意等多种艺术表现形式，这些都是一个收藏门类的底蕴，得靠时间慢慢积累。”