东周玉器饰面内容的完整性，得益于形式的完美。现在平面设计大家必须遵循的原则，我们的祖先虽没有经过正规的艺术训练，但对艺术设计法则早已烂熟于胸，在玉器装饰艺术设计上得到了淋漓尽致的发挥，左右俯仰、阴阳向背的镂空纹样，应用得游刃有余；呼应顾盼、大小环抱的镂空图形，安排得出其不意；参差错落、轻重承复的镂空画面，运用得无可挑剔，处处显现出这时期玉器画面的装饰美，成为中国古代装饰艺术的不朽之作。

玉器装饰风格的改变，始于唐代。东周至汉代高超的玉琢技术，在魏晋南北朝大动荡的社会变革中基本失传，以至唐代玉雕，缺少了传承的基础，失去了一份历史包袱，却多了一份探索精神，以致唐代玉器的造型、饰面以崭新的面貌出现，一改东周至汉代以镂空为特色的玉饰风格，大胆地采用浅浮雕技术表现主画面，获得一时的成功。

玉器装饰面上的立体景象，宋元以后才多见，主要得益于雕刻工具的改进与雕刻技艺的提高。论艺术成就与艺术效果，宋元时期玉器的立体景象最佳，主要体现在两个方面。一是将浮雕技术与镂空技术有机地结合起来，形成了花中套花，花下压花，花中套叶、画中出画的艺术效果。二是不仅仅局限于图案的表现，还能在方寸之间表现人物故事、历史题材以及风物人情，春水玉、秋山玉是其成功的范例。明代玉器的立体画面试图进一步多样化，画面下铺以锦地，以形成锦上添花的艺术效果，有一部分运用得相当好，但相当一部分玉器由于要在有限的面块上琢磨过繁的内容，因而显得有点零碎。清代以名家名作为蓝本，雕琢成大件玉山子，场面宽阔，将复杂的平面内容加以立体展示，不失为玉雕艺术上的一大创新，与当时的竹刻、刺绣艺术有相似的艺术趣味，可谓异工同曲 。