既得利益者之外的人们，肯定希望打破这种垄断局面。

在普通画家那里，正当的途径是想方设法使自己成为名家；在经营者那里，正当的途径是想方设法搜罗到名品。但谈何容易，既费工、又费时，最终还可能一无所获。有没有捷径呢？有，是造假。因为艺术是很特殊的商品，它的优劣并不完全在于质量，比如有些名画家的作品技法很好模仿、甚至很平常，它之所以被追捧在于作者的名气。普通画家尽管可能娴熟掌握了名家的技法，但如果依样创作很可能被视作抄袭，而依样造假则可能尽快致富。在经营者那边，造假风险不大、却回报甚丰。比如普通店铺的顾客，大部分并不懂行，即便有人叫起真来，国内尚没有权威鉴定机构，去个体鉴定家那里，恐怕也讨不来多少实话。而在拍卖市场，拍卖法规明文写着：拍卖行不对真伪负责。

是不是被造假的画家、被卖假的买家们，就一定对此深恶痛绝呢？

不尽然。在画家中，除了像吴冠中那样愿意将造假者诉诸公堂，不惜“黄金万两付官司”，大多数画家只能息事宁人。当陈丹青被问及“怎么维权”时，他回答说：“毫无办法。我对着屏幕上的假画愣几秒钟，就想别的去了。”法国画家柯罗更好过关，穷画家仿他的画，他会签上自己的名字成人之美。买家中，除了不少人在花大头钱后大喊冤枉外，还有一些是知假买假。因为这些人买画不是为收藏，可能为雅贿、可能为摆阔，那么如果和卖假者心照不宣，倒成了花少钱办大事的好买卖。

造假中的获利者还不止这些，然而，为了艺术品市场的健康发展，反垄断、反造假的工作再难也是应尽力破解的！