1999年的时候就花200万元收到一幅陈洪绶的册页。当时200万的价格已经很高，但市场上并没有陈洪绶的作品因其价格的拉升而跟出来。到了2005年，该商人将此画拿出拍卖，拍了2800万元的高价，价格再度拉升，但同样没有造成其作品的抛盘。之所以说古代书画难以大量地炒作，就是因为市场上的筹码不够。还可以举一个简单的例子，仇英的《赤壁图》拍到7952万元，但不一定会有第二张仇英作品会马上出来，更不可能有第三、第四、第五张出来，因为他存世的作品就那么多，而且基本上都在各大博物馆里。市场上出现一件，必然被人珍视追捧，出现天价，毫不奇怪。

是志浩：如果说是在当代艺术领域，张晓刚的一件作品卖到了1000万元，那么其他拍卖行就会组织一大批张晓刚出来。

颜明：甚至大点的拍卖行都会出现几张张晓刚的作品。

黄朋：除了炒作的因素，古代书画与当代艺术的重要差别还在于是否经过历史的积淀，换言之，前者经过历史的沉淀，投资是安全的，当代艺术未经历史的沉淀，即使短期内被炒得很高，但投资却未必安全。

颜明：古代书画缺乏被运作的水分，所以泡沫就难以产生。所以可以得出这样的结论，中国古代书画是收藏和投资价值兼备，而无投机价值；近现代书画则是投资价值、收藏价值为主，投机价值为辅；而当代艺术相对来说更多地具有投机价值。

汤哲明：也不能说得太绝对，在今天中国的当代艺术家中，也可能沉淀下一些艺术家。只是相对中国古代书画和近现代书画而言，目前市场中的当代艺术，其投机的性质要强烈得多，乍看似乎需要运气，但真要投资当代艺术，其实却根本与运气无关，最关键的一点，是要知道你要投资的艺术品有没有“庄家”。

颜明：就是要提前知道谁的作品会被炒.