2.根艺是静态与动态的对立统一

作为一种立体的造型艺术，根艺只能表现行为的一个片刻，为了获得生动具体的审美效果，它总是以静态的造型表现出它的过去和未来，这就是通常所说的根艺美术的动态美。动态使根艺形象表现出精神，表现出生命，“马空冀北”根艺美术作品的创作，就是这方面的实例。“马空冀北”作品，在1987年中国工艺美术学会根艺研究会创造性设立“刘开渠根艺奖”时，被刘开渠先生确定为该奖奖标，1995年该会晋升为一级学会，成为中国根艺美术学会时，被继续定为“刘开渠根艺奖”奖标，同时也定为中国根艺美术学会会标。“马空冀北”是利用树根的自然形态，创造出人骑在马上向前飞奔的形象。骑马双手紧拉着缰绳，头发飘起，人、马同威，自然飞奔，犹如天马行空一般。这是运动过程中最饱和的瞬间，人、马的力量得到最大的爆发。虽然它是运动过程中的静止，但这静态却让鉴赏者感到一连串的动作过程。正如常任侠先生赋诗所说：“饮马长城窟，披发颍水阿，挺身开大地，风雨渡黄河。”这就是根艺美术以静态的造型来表现运动，是静态和动态的对立统一。

3.根材是根艺审美的主要部分

在绘画和雕塑艺术的鉴赏中，所使用的物质材料具有审美的价值。如雕塑世界名作“米洛斯的维纳斯”（1820年出土于米洛斯岛，原称阿佛罗狄忒，作者历山德罗斯），它使用的材料是洁白如玉的大理石，但给人的感受却是有血有肉的女神，即人体美的化身。法国著名雕塑家罗丹就曾说过，他抚摸这座雕像时，几乎能感觉到她肌肤的温暖。这是因为这座艺术雕像的形体既作用于鉴赏者的视觉，又作用于鉴赏者的触觉，从而使人产生一连串的联想。而根艺所使用的物质材料比雕塑所使用的材料更有审美价值，因为每一件根艺作品的表现力依赖于根材本身的自然美的形态。1989年，第二届中国根艺优秀作品展览会上，评委们一致评定蔡松冠的“松”为金奖。这件作品，除了造型优美、构图讲究、工艺处理精湛外，还在于根材本身的精良。这是一块很大的自然形态如松树一般的奇特根材，它不仅材质细腻坚硬，形态变化多端，而且色泽美观，纹理清新，自然地创造了“松”的艺术形象。由于根材是根艺美术作品审美的主要组成部分，因此根艺美术家在创作时，应十分重视把选择什么样的根材和整个艺术形象的塑造结合起来考虑。