4、对铜镜的补缺

　　对于补缺，文物修复的原则是使用的材料要尽可能的接近原件。在铜镜补缺材料的选择上，通常使用铅锡合金法。可是由于此镜酥化较重，且缺块不集中，制模较难等原因，使我们放弃了此法，根据本馆的技术条件与水平而采用了环氧树脂类材料SV427+HV427来做补缺。

　　SV427+HV427是环氧基类树脂的一种，为环氧基类树脂合成材料。这种材料由本馆的友好馆-韩国国立扶余博物馆保存科学室提供，其主要特点是硬度大，着色好，可塑性强，保存持久，不易变形等。它由主剂与硬化剂调合而成，比例为1：1。合成后呈暗红色泥状，经六小时慢慢固化。固化后虽硬度大，但使用刻刀或手术刀能够较容易的在其表面上表现出所需的各种纹饰。同时本身在硬化的同时有极强的粘着性，固化后可牢牢的与断面连接。而对于此面铜镜来说可以更好的利用它的这种特点来对镜体表面的龟裂纹及粘接缝进行加固填充，使它更加牢固。操做时在天平上称出同样质量的主剂和固化剂。然后将二者调合均匀，然后以手术刀仔细的将它抹在镜体缝隙处，在抹时要注意千万不要伤到镜体。抹完后待其慢慢干燥后就可进行大面积的补缺。补缺和填缝的操作基本相同，但由于SV427+HV427本身的粘着性，在补缺时一定要在操作平台上先铺一张薄薄的白纸，以防它与操作平台粘在一起。抹入材料要稍稍高出镜背。以备干燥后雕刻纹饰。注意表面要抹平整，自然干燥六小时，待其完全固化后，根据此前的所绘图以铅笔在它表面画出残缺纹饰。然后以刻刀根据所绘花纹仔细雕刻。雕刻完成后，就该对残存料珠的补配了。该镜共残失料珠9枚，料珠补配也此种材料，搓出形状后，将它们粘合在残缺处即可。

　　补缺全部结束后，最后的工序就是在修复材料上着色复原。着色的选材使用漆片酒精溶液调配天然矿物颜料来着色。由于SV427+HV427具有良好的着色性，所以可直接在其表面上色。色调调好后，以涂、画等方法层层在修复面上做旧，直至与器物原色一致，浑然一体。

　　修复完工后，最后一项工作就是对铜镜的封护。良好的封护剂可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀，另外，此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。封护剂采用的是国际上较流行也认可的Paraloid-72，它是聚丙烯酸类树脂，是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。具有抗酸，抗腐蚀，防老化等特点，经它处理后的青铜器，可在常温下保持五年以上。

这面铜镜的修复由于镜体本身残损过重而无法完全复原。因为镜体上20 枚料珠上现存仅4枚镶有金箔，而从残存的4片金箔来分析，已无法判断出其镶金箔的规律，所以，我们只能将料珠补全，但金箔已无法按原样复原。因此，笔者认为：文物的修复一定要尊重器物的客观现实，不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。在文物修复中，残缺也是一种美的另一种表现形式，但是，如果凭想象来任意创造、画蛇添足，那么文物本身的价值及艺术魅力就会被歪曲。如果要补全，就必须有依据，否则就宁缺毋滥，即使不作修补，也不可为了追求视觉效果，任意创造，改变文物的形状、色彩及纹饰等。

对于中小型博物馆，修复文物所用材料和技术一定要根据本馆自身所具有的技术能力来决定。由于文物本身具有的不可再生性，如果水平达不到或技术不成熟，就千万不要去尝试，以免由于人为的原因而使文物再次受损。确定修复方案时，首先要根据本馆本身能力，其次再选择有完全安全保障的修复方法，要确洛阳博物馆保文物的万无一失。