椅子篇
或许我们无法获知每一把椅子具体诞生的时间,但透过那些散落在世界各地的古代名画我们可以肯定:椅凳的确真实地存在于我们的生活中,并在一代又一代人的智慧中发展演变。尽管那些古代名画已经泛黄,甚至变得模糊,但依稀的影像却仿佛是一部时光机器,清晰地再现历史—— 一部中国古代坐具的发展史。
交椅
交椅是一种很古老的椅子,因椅子腿呈交叉状,故名。交椅唐代时“出生”,流行于宋代。因为可以折合,便于携带,因此成为户外或厅堂中的临时陈设。
据悉,皇帝出行打猎的时候,侍从随身替他扛着的椅子就是交椅,皇帝累了,就命侍从打开交椅坐上歇息。久而久之,交椅成了权力的象征。中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅,“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。比如,在历史名著《水浒传》中,宋江就坐了第一把交椅。
圈椅
圈椅是中国古代家具的杰出代表,是最具民族特色的家具之一。它是由方凳发展而来的,在方凳上面加装上椅圈就变成了圈椅,没有这圈椅背和扶手,它就是方凳。
椅圈为半圆形环绕状,后背与扶手自成一体,一顺而下。落座后,屁股和胳膊都得到了支撑、休息,让人感到很舒适,因而大受欢迎,在明清时更是发展出了用绳子和藤皮编制的椅面。
太师椅
太师椅产生于宋代,是唯一一个以官职来命名的椅子。过去,我们常说“稳坐太师椅”,指的就是这种椅子。
太师椅的诞生有些传奇。据宋代张瑞义的《贵耳集》记载,当时任太师的不是别人,正是后来害死岳飞的奸臣秦桧。一次,他坐在圈椅上休息时不慎头巾坠落,他周围的“马屁精”见状便命工匠制作了一种荷叶托首安在椅圈上。秦桧很高兴,“太师椅”也由此得名。到了清代,太师椅演变为屏背式扶手椅,样子庄重严谨,用料厚重,气度宏伟,使坐在上面的人更添派头。
官帽椅
官帽椅,因椅子造型酷似古代官员的官帽而得名。
官帽椅有南官帽椅和“四出头”官帽椅两种,二者最大的区别就是:靠背椅子的搭脑两端、左右扶手前端是否“出头”。
玫瑰椅
玫瑰椅实际上是南官帽椅的一种。它的椅背低于其他种类的椅子,较扶手略高,造型小巧美观,多以黄花梨木制成,令人赏心悦目。
虽然它产生于宋代,但明代时才成为时髦的椅子样式,而且不像其他椅子一样“正襟危坐”,它不是被放在桌案两旁,对面而设,而是可以不用桌案,并列而居,或者不规则地斜放着,总之,摆放方法灵活多样。另外,它的名称南北各有差异,北方叫“玫瑰椅”,而南方称“文椅”。
靠背椅
这种椅子的历史较悠久,南北朝时就已经出现,唐代以后使用普遍。靠背椅的造型特征是:只有靠背,没有扶手,而靠背搭脑是不出头的。它的主要变化在靠背上,经常被透雕各种各样的精美花纹。
凳子篇
说椅子就不能不提凳子,因为没有凳子就衍生不出后来的椅子。
凳,最早并不是我们今天坐的凳子,它是专指蹬具,相当于脚踏。它作为坐具,是汉代以后的事。这种坐具发展到两晋、南北朝乃至唐代使用得更为普遍。在坐具中,凳子的等级稍次于椅子,明清时期的凳子形式很多,有大方凳、长方凳、长条凳、圆凳、五方凳、梅花凳等。
圆凳
圆凳,也叫圆杌,是一种杌和墩相结合的凳子,多带“束腰”,用料较珍贵,如红木、楠木。圆凳的凳面变化较多,有圆形、海棠形、梅花形等。
方凳
凳子对汉族人来说是“舶来品”。东汉末年,西北民族进入中原,一种名叫“方凳”的高型坐具随之流入。
这种凳子尺寸不等,最大的约两尺见方,最小的也有一尺。虽然外貌总体看来不过就是“长方形”凳子,但样式变化却让人感到“静中有动”,比如明代方凳,有的是一色木制,有的则在凳面镶嵌大理石,还有的采用丝绳、藤条编织软芯,这是考虑到炎炎夏日坐起来清爽宜人。方凳可以与方几、方桌搭配使用,在古代众多家具中十分重要。
绣墩
绣墩与凳的最大区别是:没有四条“腿”,而采用攒鼓的做法,形成两端小中间大的腰鼓形。墩,在汉代时已经出现,以前多用竹藤制作而成,后来才在墩面上装饰绣套,而成为“绣墩”。
春凳
能叫“春”(凳)的,自然与情爱有关。古时候,江南地区的人喜欢把这种两人凳叫做春凳,通常,有人家嫁女儿时,这种凳子会被贴上喜花,上面放置锦缎被褥,作为嫁妆抬到夫家。
《小庭婴戏图》
佚名,宋代名画,纵26厘米,横25厘米,中国台北故宫博物院藏。
画中是四小儿在庭院之中争抢打闹的一幕,小方凳旁散落了一地的玩具。小儿的神情举止天真活泼,表现了愉悦的气氛。方凳坐面是棕藤编织物,四腿之下是四只如意形脚,显然这是一只上等人家使用的精心制作的方凳。
《重屏会棋图》(局部)
五代周文矩所绘,纵40.3厘米,横70.5厘米,现藏于北京故宫博物院。
该画描写了南唐中主李王景与其弟景遂、景达、景逖会棋的情景。居中观棋者为李王景,对弈者为景达和景逖。人物身后的屏风,画着白居易《偶眠》诗意图,图中又有山水屏风,故此画名《重屏会棋图》。从这幅画中的众多家具上不难看出,五代时的人们已经结束了席地而坐的习惯,取而代之的是高型坐具。
《妆靓仕女图》
两宋之际的著名宫廷画家苏汉臣所绘,纵25.2厘米, 横26.7厘米,现藏于美国波士顿艺术博物馆。
画中一仕女正坐在宽大的长凳上梳妆打扮,其面部形象通过镜面表现出来,仕女的神情娴静而略带忧伤,作者以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。