玫瑰椅

玫瑰椅实际上是南官帽椅的一种。它的椅背低于其他种类的椅子，较扶手略高，造型小巧美观，多以黄花梨木制成，令人赏心悦目。

虽然它产生于宋代，但明代时才成为时髦的椅子样式，而且不像其他椅子一样“正襟危坐”，它不是被放在桌案两旁，对面而设，而是可以不用桌案，并列而居，或者不规则地斜放着，总之，摆放方法灵活多样。另外，它的名称南北各有差异，北方叫“玫瑰椅”，而南方称“文椅”。

靠背椅

这种椅子的历史较悠久，南北朝时就已经出现，唐代以后使用普遍。靠背椅的造型特征是:只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。它的主要变化在靠背上，经常被透雕各种各样的精美花纹。

凳子篇

说椅子就不能不提凳子，因为没有凳子就衍生不出后来的椅子。

凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它作为坐具，是汉代以后的事。这种坐具发展到两晋、南北朝乃至唐代使用得更为普遍。在坐具中，凳子的等级稍次于椅子，明清时期的凳子形式很多，有大方凳、长方凳、长条凳、圆凳、五方凳、梅花凳等。

圆凳

圆凳，也叫圆杌，是一种杌和墩相结合的凳子，多带“束腰”，用料较珍贵，如红木、楠木。圆凳的凳面变化较多，有圆形、海棠形、梅花形等。

方凳

凳子对汉族人来说是“舶来品”。东汉末年，西北民族进入中原，一种名叫“方凳”的高型坐具随之流入。

这种凳子尺寸不等，最大的约两尺见方，最小的也有一尺。虽然外貌总体看来不过就是“长方形”凳子，但样式变化却让人感到“静中有动”，比如明代方凳，有的是一色木制，有的则在凳面镶嵌大理石，还有的采用丝绳、藤条编织软芯，这是考虑到炎炎夏日坐起来清爽宜人。方凳可以与方几、方桌搭配使用，在古代众多家具中十分重要。

绣墩

绣墩与凳的最大区别是：没有四条“腿”，而采用攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓形。墩，在汉代时已经出现，以前多用竹藤制作而成，后来才在墩面上装饰绣套，而成为“绣墩”。

春凳

能叫“春”（凳）的，自然与情爱有关。古时候，江南地区的人喜欢把这种两人凳叫做春凳，通常，有人家嫁女儿时，这种凳子会被贴上喜花，上面放置锦缎被褥，作为嫁妆抬到夫家。

《小庭婴戏图》

佚名，宋代名画，纵26厘米，横25厘米，中国台北故宫博物院藏。

画中是四小儿在庭院之中争抢打闹的一幕，小方凳旁散落了一地的玩具。小儿的神情举止天真活泼，表现了愉悦的气氛。方凳坐面是棕藤编织物，四腿之下是四只如意形脚，显然这是一只上等人家使用的精心制作的方凳。

《重屏会棋图》（局部）

五代周文矩所绘，纵40.3厘米，横70.5厘米，现藏于北京故宫博物院。

该画描写了南唐中主李王景与其弟景遂、景达、景逖会棋的情景。居中观棋者为李王景，对弈者为景达和景逖。人物身后的屏风，画着白居易《偶眠》诗意图，图中又有山水屏风，故此画名《重屏会棋图》。从这幅画中的众多家具上不难看出，五代时的人们已经结束了席地而坐的习惯，取而代之的是高型坐具。

《妆靓仕女图》

两宋之际的著名宫廷画家苏汉臣所绘，纵25.2厘米， 横26.7厘米，现藏于美国波士顿艺术博物馆。

画中一仕女正坐在宽大的长凳上梳妆打扮，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤，作者以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。