尽管工笔花鸟纸画在清末时期走向衰退而写意的文人画走向成熟，但粉彩瓷上的花鸟画却因为“艺术与商品”并重的传统观念和粉彩的工艺和特色，仍占据粉彩装饰题材的首位。尤其是景德镇“珠山八友”继承了中国的优良传统，把国画的表现技法与陶瓷装饰结合起来，对景德镇瓷器装饰艺术的发展起了不可低估的促进作用。使粉彩瓷器装饰有了革命性的创造，不但釉彩柔和，色泽多样，而且通过渲染丰富了表现方式，能用于各种题材的内容，产生和纸帛上的国画相似的效果。

从上世纪八十年代中期开始，随着陶瓷花鸟画的不断创新与改革，粉彩花鸟画得到了迅速发展。一些大师的陶瓷花鸟，或者对传统作深沉的挖掘，赋予新的生命线：或者横向借鉴其他艺术，生面别开；或者发挥写实主义极致，形神兼到；或者泼墨大写，妙趣横生；或者吸收民间美术，返璞归真；或者夸张变形，意出象外。如中国陶瓷艺术大师刘平的“水点技