这里所说的“当代”，并不单纯是时间概念，而是与时间有关，更与艺术观念有关的概念；是与欧美艺术批评语境中的“当代”概念有关，又具有本土独立性的概念。他代指现、当代水墨艺术，其所指类似常说的“试验水墨”、“边缘水墨”。

　　所谓观念性，最主要的是指它对中国传统(包括20世纪的新传统)水墨画的反叛性，或曰批判性、解构性、颠覆性。由于20世纪观念变化的一切“颠覆”其结果都是拓宽而非取代，因此我不喜欢用“颠覆”二字。

　　当代水墨艺术是受西方现当代艺术影响而产生的艺术现象，是徐悲鸿、林风眠之后又一轮的西化思潮。它逆反传统主要表现在“器”的层面上，在“道”的层面上每个艺术家都在自觉不自觉地寻求与传统的关联，因此西化的本质是引西润中、中西融合。当代水墨艺术老一代的前导人物可以吕寿琨、刘国松、赵无极、吴冠中为代表。

　　在我的脑海中，当代水墨艺术比较突出的现象有以下一些：

　　新文人画。我这里不是指被商业运作泛化了的新文人画，而是指一种特定的思潮，它是反文人画的