由于古代和现代民间的木版画属于“复制木刻”的性质，所以随着近代印刷术的兴起，这种印刷手段已不再被采用，由原来的泱泱大河变成了涓涓细流，仅仅被当作一种独特的艺术样式为人们所看重，其范围显然是大大地缩小。特别是近现代的民间木版画，虽然仍有一部分人使用和欣赏，但为数不多，较多是当作一种民族文化遗产，进行整理和研究。从这方面说是非常可贵的。

由于民间木版画主项是“年画”，理所当然地成为研究的主流。因此也就以年画为中心逐渐向外推展，将一些非年画的东西归入“年画”之中。这是不奇怪的。问题在于，随着认识的不断提高，资料也越来越多了，面对着庞杂的木版画的现象，就不得不重新进行分类，以利于更深入的进行研究，使之有一个清楚系统的概念。

从中国传统的木版画分类来看，涉及到一个关于产地和销售方式的问题。由于它的形象性和易于传播的特点，有些是与实际生活结合在一起的，并不纯是为了欣赏，因而覆盖面很宽，品类特别复杂。从制作