中国画的鉴定虽复杂玄奥，依据众多，但笔墨、线条与款书却最为关键，它是判断作品真赝的根本，故前人鉴画历有“一书、二画、三印”之说。书法和国画作为传统国粹，使用相同的工具——毛笔使二者有着千丝万缕的关系，故而人们常将其一起相提并论。

　　关于书与画的关系，古来名家多有论述。南齐谢赫“六法”之一“骨法用笔”，已间接提到了两者的关系。唐张彦远云：“书画一理，画者必知书，明八法而通六法，乃笔势笔趣之转运。”对书与画的关系进行了透彻地分析，明确提出了“书画一理”的观点。元代书画巨匠赵孟■更有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。”他认为，书画不仅技法相通，本质也相同，将书与画的关系提高到一个前所未有的高度，此论流传甚广，对后世影响极大。明王世贞论画云：“郭熙、唐棣之树，文与可之竹，温日观之葡萄，皆自草法中得来，此画与书通者也。”也举例说明了二者相通的道理。董其昌论士大夫画曰：“士人作画，当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗