唐张彦远云：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”，历史对此说做出了最好的印证。纵观中国绘画史，举凡大画家莫不是大书家。远如宋之米芾、元之赵孟■、倪瓒，明之文征明、董其昌、青藤、白阳，清之郑板桥、金农，近如近代的吴昌硕、张大千、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、李苦禅、陆俨少等都“以书入画”，将自己独特的书法用笔渗透进绘画创作中，从而形成了自己鲜明的画风。米芾书法的洒脱化为满纸烟云的“米家山水”；赵孟■的古意儒雅渗入其严谨工整的《浴马图》；文征明行书的锐利成就了其飘逸临风的兰竹；董其昌书法的散淡虚和变为其山水的