三横，如横布阵云；字之摇曳者，“千轮鸣”，“千”为单字，却和笔画较繁者一列，可见处理之大胆——“千”右倾，势如斜而复正，“轮”左斜，密栗中见疏朗，“鸣”端立于末，深稳而不空滑，此三字安排得间，不见拥堵，全赖依势摆动；字之映带者，“秋室”，“秋”分两侧，看将扯开，但有双点萦拂，“室”列上下，“至”字篆写，宝盖居上，观似将离，却有衔接；字之雄浑者，“扬雄”是也，“扬”之提手坐“籣”肩，“雄”之偏旁与“隹”各取半边，都出之新奇，得之变形，再于全篇观之，则谨严中得森挺，威风八面；最后落得“声”字，金鸡独立，似在回首，末一笔作环抱状，线条若断而复连，意犹有未尽也。再从墨迹上看，“金家”“扬雄”较浓，是为起笔蘸墨之故，二列之间墨随纸走，故而清淡瘦劲，及至“声”字，已无须再蘸墨，故而显得干枯一些，也是墨之将尽所致。由是观之，字因浓淡而起伏有致，犹如一浪起一浪又起，富有波浪涌动的跳跃感，一声响一声又响，伴着音律顿挫的节奏感，由此也可以觉察出先生书写此字幅时情绪的波澜。而这些波荡起伏最