有时候，书画鉴定就像法庭判定一桩案件一样，铁证是一个最有说服力的武器，所以在法庭上不管是被告或原告，如果举出对自己有利的铁证，基本上就胜券在握，这叫铁证如山。如果说起书画鉴定中的铁证，不外乎会想到材料、著录、题款诸项，因为比起书画本身（笔墨、风格、功力）来说，它的伸缩度最小，基本上不会变动，纸的就是纸的，绢的就是绢的，款书白纸黑字，也是铁证如山。

　　基于上述缘由，不少专业人员解决了很多书画鉴定中的案例，由于运用的武器是“铁证”，所以即使有持不同意见者（多为从书画的本身出发）也很难申述自己的主张，让大家认同，原因是你没有“铁证”。

　　然而，铁证真的全部如山吗？笔者最近在编辑谢稚柳先生的画册时，发现多件谢老题款署年与画风不一致的“铁证”，颇得启发，兹举数例如下：

　　早年作品，晚年补款，仍署早期纪年，但未说明者。如其1949年所作绢本《竹鸠图》，款书“己丑秋日写竹鸠图。稚柳”。钤印：谢稚柳（白），燕白衣（朱）。这幅《竹鸠图》相当工整，尽刻画之美，也可