这一时期的作品呈现出的面貌基本是以中锋运笔，皴法以长披麻、解索皴为主，只有在数量不多的仿李唐的作品中才用“浙派”常用的斧劈皴。山石的画法润泽浑圆，没有过多的棱角，苔点圆润。树木的画法则是多种多样，体现了蓝瑛绘画技法的娴熟。

　　在构图上，近景的树木与远景的山峦之间具有明显的空间感。这一时期的大量作品中都流露出黄公望和王蒙的痕迹。同时，也反映出他受董其昌等明代中后期文人画家的影响很深。

　　2.变化中的中年画风

　　蓝瑛在五十岁(1634年)左右时，画风开始产生一些明显的变化，处于由早年中锋细笔向晚年侧锋粗笔的转变之中，呈现的是一种混和的面貌。中年的蓝瑛已经达到能“分别宋元家数，某人皴梁法脉，某人蹊径勾点，毫不差谬”的水平。中期作品的特点是能够自如地运用古代各家的笔墨技法和构图特色。在运笔上由中锋转向侧锋，笔法