加曲屈苍老和类型化；构图上也基本形成了一种统一的样式：巍峨雄伟的山体以棱角分明的几何体组成并繁复堆积，占据画面的大部分且多偏向一侧，而于另一侧留出一定的空间，山顶突出。山间有飞瀑丛树，山脚以渔樵隐士、老树茅屋点缀。同时出现了山体的立轴画中纵向拉长，在手卷中则横向延伸的变形现象。晚年作品中没有了早期所保留的一定的空间感，代之以一种迫人的气势，无论是仿荆浩、董源还是仿黄公望，在风格、笔墨上已经没有差别，它们都已经化为蓝瑛的典型山水样式。

　　蓝瑛善于营造一种苍茫雄奇、高古豪迈的意境。无论是高头大卷还是尺内由幅，都能以他独特的笔墨语汇传达出这种意境，这体现了蓝瑛对画面和笔墨极强的控制能力。蓝瑛晚年在杭州住所城曲茆堂画的《松岳高秋图》轴(绢本设色，浙江省博物馆)就是这一时期的代表作。

　　蓝瑛还善画冠以仿张僧繇笔意之名、极为绚烂亮丽的青绿山水画。《仿张僧繇山水图》轴(绢本设色，无锡市博物馆)中青绿山峰有白云缭绕、练瀑飞下，山上杂以红、绿、粉、白各种颜色的树木，山脚水边