如代表作《竹兰石图》卷，在旷野中，丛兰与竹石相伴而生，纵横错落，生机无限。画中兰，或风致翩翩，或从天飘附，或清绝脱俗。但无论是没骨兰，还是双勾兰，都将兰的内在气韵表现得淋漓尽致，具较高的艺术水准，正如文震亨题马守真《兰花图》卷中所言：“纤玉临池笔意新，不生烟火不生尘，展来香气随风袅，苑内英华第一人。”其传世作品还有：《兰竹图》扇、《兰竹石图》扇、《兰竹水仙图》轴等。

　　马守真和文俶虽同为花鸟画家，但马守真具“逸气”的幽兰画风，与文俶那具“文娟气”的花草的画风，则有着天壤之别。

　　关于闺阁和名妓画家的比较，具体地可以从有着明显的身份转变的女画家处，看出她们在艺术上差异性。这种身份的转变，多表现在从良妓身上。

　　在明代有许多名士与名妓相结合，如“一代龙门，风流教主”钱谦益娶柳如是；号称“江左三大家”之一的龚鼎孳娶顾横波；