再从书法角度看，这件《感蝗赋》行书手卷，又是非常难得的艺术珍品。

清初，书法一道受元明影响很深，大致有三种取向，一是取法传统，上宗二王、力追晋唐；二是时风所向，受羁于馆阁体及赵孟兆页、董其昌；三是士风的暗动，以王铎、傅山为标榜的“遗民书法”。

“馆阁”二字在宋代时是昭文馆、史馆、集贤院和秘阁、龙图阁、天章阁的统称。明清时因上述馆阁并入翰林院，故有称翰林院为“馆阁”者。作为书法，“馆阁体”是指明清两代大小一律、形体方正、线条光洁的官场书体（明代多称“台阁体”）。在明代“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之（沈度、沈粲）书”。到了清代，因康、雍、乾三朝皇帝对“馆阁体”书风的钟爱，以及他们身先士卒的“表率”作用，使得“馆阁体”很自然就成为那一时期书法艺术发展的主流。尽管该书体被后人讥为“一字万同”，但其行文布局的平稳匀称、字形体态的舒朗秀润，还是对后世有很大影响的。从《感蝗赋》行书手卷的整体风貌上还是能看出一些眉目来。

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