《感蝗赋》行书手卷释读(二)
发布时间 2013-12-31 浏览 46705 次
孟兆页、董其昌的字体是明、清两代极其推崇的。尽管后人多认为赵、董二人的书法仍属“馆阁”一脉,但其宗法二王、力追晋唐所形成的独具风貌的字体,以及精辟独到的书法艺术见解,几乎成了那个时代的艺术准绳,成为帖学的圭臬。特别是董其昌的字,因康熙帝的个人喜好,而成为当时人人追慕的对象,以至无处不见董其昌的身影。就连董其昌喜用淡墨,也成为了效法的内容。这可从《感蝗赋》行书手卷及其后的14则题跋中完全感受得到。

与徐元文同朝为官、且担当康熙帝书法指导的沈荃,写得一手董字。所以,徐元文追仿董字也是顺理成章的。近年我们见到的徐元文作品仅几件,还无从全面了解其书法艺术成就,但从《感蝗赋》行书手卷中,还是能看出些许端倪。尽管《感蝗赋》行书手卷的字体完全有着董字俊朗、秀润、流丽的面目,但其字于起落笔处露出的峰杪与转折处偶现的圭角,所表现出的瘦硬、爽利、劲健,又有其独特的个性。不过其个性表现也绝非空穴来风。“遗民书法”的影响,可以说是其个性的正脉。

  

“遗民书法”的代表人物

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