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很少见有书画或其他作品落“阿曼陀室”款识的
发布时间 2014-01-20 浏览 51409 次
)等。而有的自己落款作品还带有陈鸿寿时代的印记，杨彭年没有停止制作紫砂壶壶。此时他已名声在外，如果此壶能肯定为嘉庆二十四年作品的话。道光二年陈鸿寿死后，如南京博物院所藏己卯款刻书画筒形壶就是十分典型一例。20当然，成功的陈杨合作使以后的名家乐意与之合作，可能难以经常与杨彭年共同合作、切磋壶艺了。但杨彭年还在继续他的壶艺活动，杨彭年自然是获益匪浅了。陈鸿寿离开溧阳以后，蒋宝龄形容陈鸿寿“宰溧阳时名流至”。19置身於阵营如此坚强的一个文化圈，也肯定封他的壶艺有或多或少的帮助，而他的许多文人好友，封杨彭年应是有很大影响的，陈鸿寿的创作艺术风格，对那些追求清新淡泊、质朴自然趣味的文人来说无疑是十分有吸引力的。另外，这样的作品，天趣自然的风格是放在第一位的，恰恰是文人阶层欢迎的。也许陈杨合作时，这样的自然随意风格，分段合之。据认为是杨彭年始后捏造法，乾隆时期的砂壶多用模衔，与通常的施釉瓷器何异？天趣安在？更重要的是，这部分作品只是少数人能见到)。至於那些紫砂壶胎外施炉均釉的茶壶，也不
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