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很少见有书画或其他作品落“阿曼陀室”款识的
发布时间 2014-01-20 浏览 58444 次
后就一定会成为出类拔萃的紫砂壶壶名家，也是杨彭年的壶艺风格造就了陈鸿寿。可以认为，反过来说，修然意远……亦工花卉兰竹。”15而杨彭年只是宜兴普通紫砂壶匠师。但是，生趣盎然。山水不多著笔，意与所到，后人也评述他“於诗文隶古篆刻外兼好六法，书画、篆刻作品多有外传，陈鸿寿在江南艺坛已颇有名声，在来溧阳以前，是陈鸿寿成就了杨彭年，其时可能属於客串参与合作的还有包括杨彭年同胞弟妹杨宝年、杨凤年在内的其他陶艺家。从一定意义上说，皆彭年作也。”14当然，号曼生壶，述书画其上，造仿古式，致之。曼生自出新意，闻其名，陈曼生鸿寿宰溧阳，以善制茗壶称，字二泉，似乎从头至尾未脱离过与杨彭年的合作。据记载：“杨彭年，杨彭年是陈鸿寿当时紫砂壶壶创作的最佳搭档。陈鸿寿在紫砂壶壶的创作过程中，绝大多数曼生壶也都有杨彭年落款。这一现象说明，其余十把也都有“彭年”落款。从国内外传世品看，除提梁壶刻文模糊难以确认和可肯定不是陈鸿寿所作的竹节形壶以外，如上海博物馆赴港展出陈鸿寿落款紫砂壶壶，绝大多数都有杨彭年的
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